浅谈阎至阳先生书画艺术.docVIP

浅谈阎至阳先生的书画艺术 阎尓芃 阎至阳先生是二三十年代独步津门的书画巨臂，但是现在 这位名噪一时的大家却寂寞地鲜为人知。 一九三七＂七。七＂事变，先生忧愤于国破家残，世风败坏，遂在日趋成熟的大红大紫的机遇面前，退避三舍，毅然脫离天津书画界，＂遁迹僻乡，甘与草木同腐＂。 ＂平生爱野旷，岂为远嚣尘＂，这是先生的心声。他赋性孤僻幽寂，恬默寡言，不喜社交，不愿出人头地，不愿媚世求栄，＂其林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉＂。 正是这种愤世嫉俗的性情，造就了他书画作品高逸超脫的格调；正是这种愤世嫉俗的性情，造就了他晚年的饥寒交廹，穷困潦倒，和其艺术成果几乎被完全埋没的下场。 先生的书法初学黄山谷，后受邓康学说影响，改习魏碑。尤其对爨龙颜丶石门铭丶龙门二十品等碑造诣极深。对郑板桥六分半书也颇具功力。所以她下笔如切金断玉，札实坚挺，笔锋有藏有露，亦园亦方。结字大疏大宻，大开大合。转折处多用特殊的折笔，橫划末尾少収多放。章法上跌宕奇崛，履险如夷。风格上苍老拙怪，饶有金石气。 古人有＂观公孙大娘舞剑器而笔势益峻＂之说，先生一生锺情形意剑法。有意无意间将剑术的龙行蛇走之势，展转迂迴之形，流露在书法作品之中，更显得与众不同。。 我们截取了人物画《群童闹学》的－叚题识，从中我们可以领略到先生古朴的方笔，多姿的硬折，断石截铁的碑意，扭曲变态的结字，参差错落的布局，奇逸拙怪的风格。我们还可以意识到先生在书法创作上力辟甜俗浮滑的克苦追求。 先生的书法出入古人，不落时蹊，名曰崇古，实为创新。 先生的绘画更是独树一帜的。 先生从事国画事业六十余年，以花卉启蒙，后多作人物，亦兼山水，以小写意为主，工写次之。初法明末画家陈洪绶，继之精研任伯年画法。师于陈任，又突破陈任，融汇诸家，脱去时蹊，贯穿斟酌，以己意创新，自成一派。 先生作画，特别强调一个＂写＂字，即以金石书法入画，尤其吸収了魏碑的笔法因素。无论是人物的面目衣纹，还是树木花草，云水山石，都＂写＂意敦足，魄力雄强，笔笔遒劲，一絲不苟。  工笔画《吹箫引凤》中人物的衣纹，行笔园中见方，柔中见刚，流暢中见艰涩，聚散适宜，转折得当，踏实稳重，如盘絲屈铁，无处不有力在。 写意画《麻姑晋寿》中人物的衣纹，均用中锋大写，笔坚墨渴，根稍并用，淋漓酣暢,似醉似狂。机到神耒，势不可遏。间有焦墨飞白，更显得大气磅礴，神釆飞扬。尤其下身用淡墨长锋，肆意驰骋,气势奔放,而笔意连绵不断，极似狂草一笔书 。  写意画《群童闹学》中人物的手与面目，均用淡墨中锋一路写下来，风神蕴藉，各具情致。其衣纹挥洒自如，墨色生动，流利活泼，无刻意雕琢。连处断，断处连，打破常规，随机应变。与天真斓慢的趣儿互相辉映，妙趣天成。 人物画《千古雄风》中人物的衣纹，方笔正锋，棱角分明，隽拔刚断，骨力铮铮。笔下充满了摩崕碑 刻的雄强朴厚之气，与主人公伟岸肃穆的神态和誓扫敌寇，収复国土豪情壮志，珠联璧合，相得益彰。 人物画《南宫拜石》中的怪石，多藏锋逆入，捻转行笔，粗细变幻。笔意雄浑朴厚，奇趣橫生，饶有汉隶风味。其巨石磊落雄伟,苍硬顽涩,怎不让如痴如颠的米公仆仆亟拜。 人物画《圯上授书》中古木杈枒，老干交緾，离奇夭矫。用秃笔颓锋写出枯枝劲叶，老辣古拙，凌励奇崛。而且千变万化，无一雷同。落墨洋洋洒洒，似风驰雨骤，兴酣