唐诗的发展轮廓分析.ppt

四、唐代中期：安史之乱以后 唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对 客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的 诗歌主流是现实主义，以白居易为代表的“新乐府” 运动，就是在这种趋势中所形成的现实主义流派， 尤其白居易创作出一系列的如《卖炭翁》、《新丰 折臂翁》等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流 畅的优秀诗篇。此外，李贺在意境和语言上的创新 较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的 诗人。 白居易：文章合为时而著，歌诗合为事而作 《卖碳翁》：可怜身上衣正单，心忧碳贱愿天寒 （关心民生疾苦，抨击黑暗现象。通俗易懂） 《赋得古原草离别》：离离原上草，一岁一枯荣 野火烧不尽，春风吹又生 《钱塘湖春行》： 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 乱花溅欲迷人眼，浅草才能没马蹄 李凭箜篌引 李贺 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞 （描写音乐，想象奇特，形象鲜明， 充满浪漫色彩） 五 晚唐及晚唐诗歌 从九世纪二十年代末到十世纪初唐朝灭亡这十八年，文学史上称为晚唐时期。这时，宦官的势力越来越大，把持朝政；官僚的党争也愈演愈烈，誓不两立；而藩镇对抗则逐渐向军阀割据过渡，终于把唐王朝灭了。 晚唐诗歌又一变。中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自我，出现了大量写得非常好的咏史诗。 进入晚唐，是杜牧和李商隐活跃的时代。 晚唐出现了大量写得非常好的咏诗史，杜牧是 写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于 现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象 和感慨苍茫的叹息中融为一体。杜牧出于杜甫、 韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉。 对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体，《江南春》《泊秦淮》等诗都是咏史佳作。 《泊秦淮》 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 《江南春》 千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。 《赤壁》 折戟沉沙铁未销， 自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。 晚唐艺术成就最高的也是李商隐。他以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出—个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。他是一位善于表现心灵历程的诗人，感情浓烈而细腻。他的爱情诗深情绵邈，隐约迷离，刻骨铭心而又不易索解。他的不少诗情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。 李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。 《无题》其一 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 《乐游原》 向晚意不适， 驱车登古原。 夕阳无限好， 只是近黄昏。 《夜雨寄北》 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时? 古体诗和近体诗 古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗 又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉 乐府”、“南北朝乐府”等，即我们上个单元所学习的 诗歌。古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较 自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代 也有很多诗人喜爱用古体写诗，象李白的《梦游天 姥吟留别》“吟”即是古诗的一种形式。 近体诗又称今体诗，近体诗以律诗为代表。律诗的韵、 平仄，对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为 律诗。律诗有以下四个特点： A． 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； B． 押平声韵； C． 每句的平仄都有规定； D． 每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言 绝句只有二十八字。 近体诗的形式主要包括律诗（五言、七言）、绝句 （五言、七言）、排律（五言、七言）。 诗词的对仗： 诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是 两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。 对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起 来，如“鹰击长空，鱼翔浅底”是两句相对。上句 叫出句，下句叫对句。 对偶的一般规则是名词对名词，动词对动词， 形容词对形容词，副词对