画面转场技巧方案.docx

画面转场技巧在《神话》中的应用 绪论 了解转场之前，我们首先在了解一下镜头组接，所谓镜头组接，即把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。它的目的是通过组接建立起作品的整体结构，更好地表达主题；增强作品的艺术感染力，使其成为一个呈现现实、交流思想、表达感情的整体。它需要解决的问题是转换镜头，并使之连贯流畅——逻辑上连贯、视觉上流畅；创造效果，创造新的时空关系和逻辑关系。 影视作品最小的单位是镜头，若干镜头连接在一起形成镜头组，一组镜头经有机组合构成一个逻辑连贯、富于节奏，含义相对完整的电影片段，它是导演组织影片素材、揭示思想、创造形象的最基本单位，称为蒙太奇句子。在一般意义上所说的段落转换，有两层含义：一是蒙太奇句子间的转换，二是意义段落的转换，即叙事段落的转换。段落转换是内容发展到一定程度的要求。在影像中段落的划分和转换，是为了使表现内容的条理性更强，层次的发展更清晰。为了使观众的视觉具有连续性，需要利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到段落与段落间的过度自然、顺畅。 转场也就是场面转换，它是一种形似，也是一门技术性的工作，不同的场面转换可以产生不同的艺术效果。而它有其内在的视觉--心理依据，是叙事内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要。影视片的每个段落之间的过渡或衔接就是我们通常所说的转场。转场的优劣直接关系到一部作品的编辑质量。画面转场,首先要弄清楚,一部作品的段落应该怎样划分才合理。只有段落划分清楚后,才能设计转场的方案。段落划分的作用在于明确规划出作品的线条标出作品的开端、发展、高潮、停顿、结尾。《神话》的故事是在古代和今天中游弋交错的，将单一的故事性打碎，靠两段故事不同的剧情张力共同推动故事的发展。因此在《神话》中运用了大量的转场方法，尤其古今场景的切换做得很好。少了以往电影里刻板教条的淡入淡出、叠画什么的，《神话》的转场更多得把注意力放在了情节、事物的关联、对应上。唐季礼在《神话》中选取了最中规中矩的处理方式——相似转场，相似转场是影视片技巧转场中最简单也是最踏实的一种方式，影片的视觉效果不会因为转场而产生跳跃的感觉，衔接上最趋于自然和圆滑。利用一些情节点巧妙转场，看上去故事富于跳跃又不失庄重。例如为突出视觉效果的壮观、惊险或者恐怖等，可以使用技术转场，即利用摄影机的运动造成视线上、视场上和空间上的改变。所用的转场技巧一般包括：升、降、摇、移、推拉、跟、划和淡入淡出等。在影片中为了烘托气氛，可使用各种常用的转场，如淡入与淡出和划（包括划入划出﹑圈入圈出等）。有时为使影片从高潮下落后给观众喘息缓神的时间，剪辑师可以在编辑时在高潮下落的镜头后切入一个空镜头转场，即不播放任何镜头画面。多种多样的转场方法使影视节目的更富于可看性和吸引力，情节也更加曲折离奇。神话中应用了大量的转场方法，使整个故事时空转接得更加自然，影片更加饱满。 一、转场的作用 （一）使影视节目完整、自然、新颖、严谨、统一 一部影视片由开头、主要内容、结尾等若干部分组成，而每一部分又由若干镜头组接起来，要使影片脉络清晰，结构顺利成长，过渡自然，行进流畅，不漏雕琢的痕迹，更不能牵强附会，就要适时的转场。合理巧妙的转场手法的应用，使整部影片浑然一体，风格一致，各部分显得饱满又和谐一致，在逻辑范围内，不受时间、空间的限制，自由的跳动。转场效果给观众一种清新和变化，内容鲜活之感。从整体上来看，严谨有不失活泼，工整又不呆板。 （二）迎合观众的视觉-心理要求 一部影视片的最基本要求是使观众看懂，然后才能为其拍案叫绝，转场的应用就显得十分重要和必要。转场不仅使观众有明确的段落感，知道上一段内容到这里告一段落，下面该开始另一段内容了，不至于使观众看不出头绪。如果不有选择的使用合适的转场手法，不能使观众较明确地感到内容的割断，就容易犯层次不清、逻辑混乱的错误。 （三）节约时间 屏幕上的时间有限，而生活中的时间很冗长，因此必须省略，如果一味地按照故事发展的过程一一记录，就会使影片显得拖沓、繁琐，使观众不耐烦。影视故事片的发展，肯定要有时间上的转移，那么此时就可以利用合理因素进行转场，实现时间上的跳越，以节约时间，把不必要的情景省掉，既符合影视制作的经济效益，也投和观众的要求。 （ 四）实现空间的转换 叙事的场景中，经常要做空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的，那么要使影片浑然一体，实现空间的跳转就要抓住某一因素暗示观众进行转场，已达到空间的转换。 （五）实现情节的转换，增强感染力 一部影视片的情节结构由内在线索发展成的，一般来说都由开始、发展、转折、高潮、结束的过程。这些情节的每个阶段，就形成一个个情节段落，如何使每一个段落巧妙生动地连结在一起，转场作用重大，他引导观众随着情