第二章几种典型楷书的临习总结.ppt

（八）提 此碑之提画亦富神采，其提画或长或短，都健劲有力。 二、结字 （一）以平行线为主弦 此碑结体，严密紧凑。很多笔画以平行交错之形式出现，不但活跃，而且中规入矩。 （二）以扁宽取势 此碑之结体基本趋于扁形，极富魏碑之特色。很多字，一般可写成竖长或方形，但在此碑中，特别将其向的笔画夸张加大，所以字体自然成为又扁又宽的样子。 （三）布白疏朗 此碑行笔自由，极为随意，似乎无拘无束，而从结字规律看，又觉得很守法度。此碑划有界格，字在格内居中，格的四方均有空白，由于字形趋扁，反使行距小而字距大，通篇气脉贯通，布局疏朗。 （四）严正平稳 此碑之字，多呈扁势，给人以稳重安详之感。 三、临习 （一）通临 （二）重点选临 《等慈寺碑》选临的重点字，按原文顺序选字如右： （三）背临重点选字 （四）揣摩 （1）字与字的映衬问题。 （2）两字重笔重偏旁的问题。 （3）重字的变化。 （五）意临 《等慈寺碑》可以用来意临的文字： 《石夫人墓志》全称《江阳王次妃石夫人墓志》，北 魏永平元年（508年）立。墓志主人为才女石碗（敬姿），不知何人所书。清宣统元年（1909年）洛阳城北出土。 此志于北魏诸刻石中独具特色。书法风格精巧秀美，笔法纯熟，布势和谐，极尽灵动活泼之趣。 北魏《江阳王次妃石夫人墓志》拓片 一、笔法 （一）点 此志点画形态多种多样，各具风姿。起笔、行笔、收笔均不统一，随形而异。 （二）横 此志之横画变化也很大，几乎全为露锋起笔，绝少藏锋者。往往由于下笔的角度，按的轻重和行笔的速度不同，而形成各种形态。 （三）竖 此志竖画也见区别，粗细不同，长短不一，各有写法，起笔多为露锋，或起笔后马上转锋下行。 此志竖画也有悬针、垂露之别，还有不少竖画介乎悬针、垂露之间。 有些笔画，字形变化不大，但其粗细轻重不同，将其放在全篇中整体观察，便会发现竖画粗者沉稳凝重，竖画细者秀雅婉丽，各于不同字里行间，使得通篇贯气，节奏强烈。 （四）撇 此志撇画均为露锋起笔，长笔短笔，各具形态，各展风姿。 （五） 捺 此志之捺画可谓魏碑之典型者。 此志捺脚都硕大有力，然而其捺脚写法却有不同。一为立捺，一为平捺，但写法基本相似。笔行至捺脚处，重按，顺势将捺角拉长即可。而“吏”、“文”等字之捺则不然，笔行至捺脚处，不但要停、重按，而且要将笔轻轻返回，然后出脚。 （六） 钩 此志钩画多数为大而且重者，表现方劲锋利，极为夸张。 一、笔法 （一）点 《九成宫》点也可分藏锋点和露锋点。藏锋点书写时收笔可不作回锋向上收笔，只将笔锋稍驻即可。露锋点则要写得含蓄饱满。 欧体字笔画之中，三点水最有代表性。其姿态各异，基本动态走向为：左下，下，右上，极富动感。 （二）横 《九成宫》的横画，凡长者，几乎都写得很长，突出其劲挺和力度。起笔有藏有露。横之底部多为平线，收笔时不下按，仍保持其下部的平线，使其自然形成所需形状意态。大部为左轻右重的形势。写短横时，大多与长横的比例悬殊。 （三）竖 《九成宫》之竖画也有悬针竖和垂露竖之别。悬针竖一般都写得较长，而且劲挺。垂露竖则有向外弓出的弧度。 （四）撇 《九成宫》撇画，无论长撇、短撇、藏锋、露锋、腰粗撇、腰细撇，变化极多。 （五）捺 捺在字中起支撑和承托的作用，所以可看作是字中的主笔。欧体捺的形状，大多背部挺直，比起其他字体，捺画都较长大。捺可分直捺和平捺，也有藏锋、露锋之别。 （六）钩 欧体钩画特点较为突出。直钩出钩极短，似放未放，含蓄轻巧，稳健有力。斜钩笔画长而且有一定弧度。竖弯钩隶意极浓，出钩处不见顿挫转锋痕迹。卧钩形态丰厚稳重。 （七）折 欧体字之转折处多为方折，如“因”、“竭”、“为”等字。折角干净利索，但也有转折处没有明显棱角者，如“而”字。 二、结字 （一）纵向取势 欧体字多为纵向取势。无论笔画的多寡，字体的大小，几乎都是纵向伸展。结构安排上，左右结构（包括左中右的）的字尽力向中轴线靠近。上下结构（包括上中下结构）的字，则按原样重叠。 一般情况下，上下结构的字应尽量按照上下缩短的规律进行安排，然而欧体字则恰恰相反，不但不缩短，索性将上下部分原样重叠，甚至有的再行夸张，使其纵势更加突出。 （二）中宫紧缩 欧体字多呈纵势，字体修长，给人以直立挺拔，严正肃穆之感，这与它的中密紧缩，长笔向外伸展的特点是分不开的。 欧体字中部紧收，四外延伸这一特点，不但使字显得直立高耸，给人