现代西方油画内框和油画布的标准制作.doc

现代西方油画内框和油画布的标准制作 油画内框和油画布的制作是油画画前非常重要的 材料准备，其好坏是直接影响作品成败的重要因素之 一。20世纪60年代以来以美国为首的西方发达国家 运用各种先进技术大大提高了油画材料的质量，包括 油画布的底料和涂料，解决了很多以前未能解决的问 题：龟裂、吸油、发灰、发霉等，同时也对油画框制作及 画布、颜色、调料等材料的使用趋于相同的规范化认 可，艺术院校也把新材料的使用和制作技术作为一门 学生必修的知识，各专业画廊和博物馆所展出和收藏 的当代油画作品的制作要求也以规范化为标准。以下 简述有关现代西方油画内框和油画布的标准制作方 法：一??油画内框 现在很多油画 已不再需要配上外 框才能展出，新型 的内框可将原来的 画的表面延伸到画 框的侧面四边，增 加了油画的空间， 具有立体、美观、厚 重的??果，即使需 配外框的油画，现 在风格品种多样的外框，也不只是以前的单一的套盖 式，许多是立体的、凹凸的形式，可同时展现内框全貌 的新式外框。 自己动手制作内框是西方艺术学院为入校新生 (绘画专业)所开设的第一堂课，学生们在教师指导下， 掌握使用各种机器和工具的性能，自己制作符合画廊 要求的内框。以下是其中几种内框的示意图：? ???以上内框都有以下的特点： 1、框子反面所有木条必须保持平齐，不能有任何 木条凸出平面。 2、边框斜面的角度以30度左右为好，框内各斜 档、直档和横档都不可高出框子内侧，这样画布绷上之 后，就不会与任何内边的木条接触，从而使画布具有弹性。3、木料要选用干透、不易变形、质地优良的木头。不同大小的框子，选用的木料大小也不一样，原则上框子越大，木料就越粗。一般来说，自己做的框子，如果小于l米，框子侧边的木料可为2.5×4厘米；大于1 米的框子可用3×6厘米的木条；框子侧面用木条宽的一面，这样框子绷上画布后挂在墙上有厚度，有份量感和立体感。反之就显得单薄，且不牢固。横档、直档和 斜档的木料可为2×4厘米，特别小的框子，可不用横档和斜档，或取其一做就可以了。木料的选用直接关系到框子的结实性，不会因受力大小和气候不同而变形。二??画布的绷法 用于油画的布主要以亚麻布和帆布两种，质量上乘的这两种布应是厚实牢固，纤维 密集。数百年来油画布 都是绷在内框的外侧， 并用钉子钉住。现在美 国的专业艺术家则将 画布钉在框子的反面， 并用钉书枪打出的钉 书针固定住画布。这种新方法的优点是：1、新绷法可展示画框的侧面，即使不用外框，画面 仍保持完整，可以展出，同时具有厚重感，如想配以外 框，有些外框还能显示内框的全貌，借以突出整幅作品 的立体效果。而老的绷法，油画必须配以外框才能展 出。2、新绷法的画面钉在框子反面，画布经过两个90 度的转折，且钉书针受力比钉子宽，所以画布能更紧地 固定在框子上。旧绷法的画布绷在框子外侧，只转一个 90度角，不易绷紧，且易受气候干、湿、冷、热的影响而 使画布变形伸缩。三 油画布的底料和涂料用于画布上的底料和涂料对于油画的效果影响很 大。长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水，待干后，再刷一遍自己调配 的涂料，这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而 成。这个方法延续了数百年，众多的艺术家们都用此方法制作画面。此方法的缺 点是：??1、不能保证油画不会产生龟裂。由于是用胶作底子及涂料，胶易受到气候的 干湿冷热的影响而变形，并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。这就是 为什么我们在博物馆内看到的许多前辈大师的作品，尽管受到近代博物馆先进技 术的保养，仍然摆脱不了程度不同的龟裂；2、自己调配的涂料，若白粉与胶的比例不当，或材料的质量不佳，就会导致油 画吸油、吸色、发灰等不良效果。3、用胶水做底料的油画画布在潮湿的环境里，湿气会从画布反面侵入，时间 一久能使底层的胶水发霉，从而使整幅油画土崩瓦解。??现在美国和其他欧洲国家艺术家所普遍采用的画布涂料(CANVAS GES— SO)和画布底料(CANVASPRIMER)，这两种材料都是以丙烯为主要原料，混 合其他化学材料配合而成。新材料摆脱了传统的胶水为原料，它不受气候冷热干 湿的影响，避免油画产生龟裂现象，并且能发挥色彩的纯度和明度，防止吸油、发 霉、吸色和发灰等现象，大 大提高了油画布的质量，从 而也提高了油画本身的艺 术性。这两种材料的使用 方法如下：??1、在一块质量上乘的 亚麻布或帆布紧绷在画框 上之后，先在画布上刷一遍 画布底料，这是一种乳白色 的丙烯液体，干后具有弹 性，不怕折叠。这一层是油 画画布的最底层防线，是防 止油画正面渗入底面与布 接触，也防止潮气从画布反 面侵入，是一个非常重要的 隔离层。干后象一层透明 薄膜盖