戏剧理论复习资料.doc

为什么说“戏剧乃一剧之本”？你对这种说法怎么看？答：剧本是戏剧发生之后才有的产物，它是演出的一种记录本，或者只是戏剧排演的一句，剧本发展到第四个阶段，导演成为戏剧的决定性因素，由剧作家的核心地位为导演所取代，说明剧本的一元性已经动摇，而进入多元化的舞台重构阶段，由此看来，以剧本作为戏剧的根本，即所谓的剧本乃一剧之本的观念虽然由来已久且广有影响，其实却是一种似是而非的戏剧观念。 分析没有冲突就没有戏剧。答：这种说法是错误的，①大多数戏剧都离不开戏剧冲突，戏剧冲突行动通常都是在把握各种戏剧线索的的基础上来加以组织的，剧情发展也随着各种矛盾冲突的展开和解决走向终点②事实上，戏剧艺术并非在诞生之初就依赖于冲突，亚里士多德强调事件是悲剧六要素之一的时候。并没有将头身尾这三段式划分原则明确归结为戏剧冲突，欧洲18世纪中期之前，无论是文艺复兴戏剧还是古典主义都没有明确地论述过冲突在戏剧中的作用。③在戏剧形式上，荒诞派不去表现人物的性格和人物的相互关系，不强调戏剧剧情的故事情节，不要求在舞台上展开尖锐的矛盾冲突。 戏剧情境的品类：①莎士比亚戏剧的情景设置，不注重环境，在情节环境中表现人物关系和情节背景②易仆生、契柯夫戏剧情景环境设置，注重人物关系和环境，但介绍简略。③中国话剧的情景设置注重人物关系和环境，有极其细致的介绍如《龙须沟》④中国戏曲的情景设置以自报家门的形式介绍人物关系和人生境况。 冲突率：冲突不仅在戏剧中普遍存在，而且被视为戏剧表现的基本规律，形成了一种所谓戏剧表现的“冲突率”，所谓冲突率就是指以冲突为核心的创作规律。 剧场—综合性艺术：剧场，原本是指戏剧的演出场所，是戏剧艺术得以体现的具体的物质载体，既包括演员的表演区，也包括观众的观赏区，剧场的意义是指舞台上下所有艺术形式的综合表现，既为表演艺术提供了直接展示的场所，也为戏剧作家提供了呈现人生感悟的机会，它既包括舞台设计、道具、灯光、音响、动作与服装等，更包括台上与台下的互动关系。 导演制：导演制强调以剧场意识为核心，把戏剧演出作为一个艺术整体来处理，要求舞台上下所有演员的表演、不经、灯光、道具和音响效果效果灯都服从于一个总体的构思，并且把观众作为剧场中的一个重要因素，使其参与到戏剧艺术的整体创造之中。 戏剧意象：意象是戏剧艺术创造的另一个核心范畴，戏剧意象贯穿于戏剧创作与接受的多个层面，是指剧中与特定的戏剧情境相一致的，具体感性的又包含丰厚意蕴的食物人物或景物之象，因而它既是心理的，也是符号的，既是文化的，也是审美的，戏剧意象既是编剧导演演员及观众心中的体验性的心象，又是具体的舞台符号表现的表现性的形象，它既涉及到戏剧创造的本质规律，又具体体现在戏剧观赏的体验之中，意象包括总体意象和具体意象。 戏剧动作：戏剧动作就是戏剧人物的具体活动形式，喜剧动作包括各种丰富的舞台表现手段，其中主要是剧中角色的言行举止，包括人物的外部动作和内部动作，诸如形体动作，言语动作，静止动作，内心动作以及各种表现手段，大致可分三类：第一类是纯粹的外部动作。第二类是性格化动作。第三类是心理动作。 “观—演“关系：从狭义上讲是指在即时即地发生的戏剧活动中现场观众与演员之间发生的关系，从广义上讲是指在整个戏剧创作过程中，戏剧创作主体与戏剧欣赏者之间产生的关系，“观—演”关系实质上显示出观演双方无不是以对方为自己存在的前提。 10、大戏剧观念：①所谓戏剧不仅仅是指传统意义上的舞台剧，还包括在传统戏剧的文化母体中生发出来的电影和电视剧②大戏剧不仅包括话剧，歌剧，舞剧，音乐剧，戏曲等，作为艺术的戏剧形态，还包括作为仪式的戏剧，如原始戏剧。 11、大戏剧现象：①戏剧艺术自身的内涵和外延的进一步扩大②电影电视甚至网络的艺术中更为渗透了戏剧的因素③戏剧因素也随之广泛渗透到人们的日常生活中 12、戏剧性对人的关注：戏剧本质是诗性的，对人的关注表现了表现在三方面①戏剧性对的生存状态和生存意义的当众思考，是对人性价值的张扬和呼唤②对人内心世界的透视和对人灵魂的分析③关于人生主题的诗化、哲理化和多义性的对话性处理和复调化表现 13、戏剧艺术对人物的表现和人性的揭示的类型：①人物的情节化②人物的个性化③人物的心理化④人物的符号化 14、戏剧情境的内涵：戏剧情境是指剧场发展过程中的具体情势与情况。戏剧情境作为戏剧诗学的核心概念，乃是指剧中的动作，冲突所表现出来的一种完整性的情景状态，它包括剧中具体的时空环境，特定的人生境况、人物关系以及特定的活动环境，同时也包括喜剧的情节过程中人物关系的构成性格的刻画，人物心理的展示及其发展态势等。 15、戏剧情境的构成：①是剧中人物活动的具体时空环境②是具体的有定性的人物关系和各种矛盾纠葛③是人物动作，心理以及戏剧情节发展的具体态势。总之，戏剧情境不外乎是剧中所表现出来的环境态势及关系三方面要素