梁祝创作背景.doc

《梁祝》创作背景 1958年初秋，盛夏过后热火朝天的日子开始降温。 HYPERLINK /view/29053.htm \t _blank 上海音乐学院党委向全校师生提出了“解放思想，大胆创作，以优异的成绩向国庆1 0周年献礼”的口号，在校园里激起了一阵阵波澜。 白浪滚滚的长江上，一艘银灰色的船在月光下驶向温州港。船头甲板上，围坐着上海音乐学院管弦系一年级 HYPERLINK /view/5969.htm \t _blank 小提琴专业的几个同学，这就是以后中华乐坛的风流人物 HYPERLINK /view/68014.htm \t _blank 何占豪、 HYPERLINK /view/150901.htm \t _blank 俞丽拿、 HYPERLINK /view/704445.htm \t _blank 丁芷诺等。他们组建了一个小提琴民族化实验小组，其奋斗目标为，早日结束西洋作品一统小提琴乐章的历史。此刻，在去农村劳动的途中，他们商议创作一部小提琴协奏曲，以响应院党委的号召。 选什么题材好？同学们争论不休。最后集中在3个题材：1、全民皆兵；2、大炼钢铁；3、在越剧《梁山伯与祝英台》音调基础上创作。船一靠码头，一封对题材意向的征求信，带着同学们的期盼，飞到上海音乐学院党委。 在温州的一个乡村，何占豪这天刚收工回到农舍，门口突然出现系党支部书记 HYPERLINK /view/5003353.htm \t _blank 刘品。他受院党委书记 HYPERLINK /view/318963.htm \t _blank 孟波的委托专程赶来。 刘品传达的选题意向，使何占豪吃了一惊。孟波收到意向信后，毫不犹豫地在3个题材的3字打了一个√。一个3被一笔勾动，横了过来，变成了。神奇的蝴蝶就此进入了胚胎发育期。 然而，何占豪和他的同学真正的选择是，搞一个全民皆兵或大炼钢铁的题材，第三者只是凑数。这是我们当时对文艺不适当的引导所形成的思维定势，把社会主义文艺的功能视作配合形势的新闻宣传。一大批仅满足于展现生活表象、直露政治倾向的作品，变成了宣传品。诚然，一切艺术都是宣传，但一切宣传并非都是艺术。鲁迅先生早就作过这样的提醒。 幸好孟波是清醒的。如果他当时勾了前两者，也许就没有了今天的《梁祝》协奏曲，而前两个题材的作品多半会被历史遗弃。孟波之所以明智选择，绝非偶然。三十年代，他在上海滩当学徒时，就参加抗日救亡歌咏活动，晚上常到建国西路仁安坊7号冼星海住处求教。1936年，他任《大众歌声》编辑时传播优秀革命歌曲。他本是个音乐事业组织家，以后几十年，他都在文艺单位当领导，有着领导艺术创作的丰富经验。他之所以选择越剧《梁祝》这个题材，倒也并非是政治上先知先觉，当时就识破浮夸风，而是认为小提琴的性格，较为纤细、柔软，难以表现全民皆兵、大炼钢铁这样一类生活所需要的气势雄壮、轰轰烈烈的情景。越剧《梁祝》本是一首委婉动人的爱情奏鸣曲，适宜小提琴性格化的体现。剧作提供的音乐素材非常优美，又有浓郁、醇美的民族风格。五十年代初， HYPERLINK /view/16781.htm \t _blank 越剧《梁祝》被拍成电影，为海内外熟悉，容易引起社会共鸣。还有一条十分重要的理由是，何占豪在进音乐学院之前，在浙江的一个越剧团乐队任二胡演奏员，有一肚子的越剧音乐。只有让艺术家写自己最熟悉的东西，才有可能写好。刘品把孟波的选材依据一一告诉何占豪，当说到最后一点时，何占豪竟来了个自我否定：我肚子里已经没有什么东西了。 看着这位学生泄气的神态，刘品有点慌了。他对何占豪寄予很大的希望。在此之前的一次学校周末晚会上，何占豪用小提琴演奏了一首笛子曲《喜相逢》。在校园里引起轩然大波。有人认为，用西洋乐器拉中国乐曲，是洋不洋、中不中，在糟蹋小提琴。刘品却欣喜地跑到何占豪宿舍，赞扬他有志气。准确地说， 何这次演奏是失败的。笛子曲一般特点为节奏跳跃，这次演奏未经改编，只是一个从笛孔到弦线的简单移位，琴声自然很不悦耳。然而，就在这失败的演奏中，刘品看到了何迸发出的对民族文化的依恋与忠诚。他鼓励何占豪为创造中华民族自己的交响音乐大胆探索，这也是孟波在院党委会提出的奋斗目标。正是由于这位学院党委书记的感召，管弦系的初生牛犊成立了小提琴民族化实验小组。 因为受到了系党支部书记的直接鼓励，何占豪一鼓作气把越剧《梁祝》中 HYPERLINK /view/641849.htm \t _blank 十八相送、 HYPERLINK /view/2227489.htm \t _blank 楼台会等几段唱腔音乐连接起来，用小提琴实验演奏。这首当时被称作小《梁祝》的乐曲，令一些到上海音乐学