第四章声音与声画关系.ppt

2、声音的空间属性 “声音在一定的声场中传递，携带着声场的信息，具有空间感、方位感、距离感、透视关系等特征。环境音响的一个最重要的功能便是为我们创造一个特定的艺术时空。” ——伍建阳《影视声音创作艺术》 三、影视声音的发展历程 电影诞生之初还是只有画面没有声音的“哑巴” 默片：需要由声音表达的场景往往需要通过画面组接、演员的夸张表演及肢体动作，甚至字幕来表现。 默片时代，一方面出于人在现实世界的生活习惯，另一方面为了掩饰放映机的机器噪声，影院里靠乐队、钢琴或者唱片为电影伴奏 1926年华纳兄弟公司与通用电气公司开发出一种叫“维他风”的唱片半音系统，并拍出了第一部带有声音的电影《唐璜》（只有音乐） 1927年华纳推出了电影史上第一部有声片《爵士歌王》不仅有音乐还有对白。被史学家看作有声电影的开始。 1928年华纳进一步完善了有声片的录制和放映技术，拍了第一部真正意义上的有声片《纽约时光》 电影史上的三次技术革命 从无声电影到有声电影 从黑白片到彩色片 电脑特技引领的数字技术的出现 声音出现给电影带来的变化 1、电影更加接近现实生活 2、表现的局限性变小，可以直接反映生活中的有声世界 3、内在的运动更加丰富。音乐和语言 4、蒙太奇的作用有所改变 5、场面调度的作用增加。 6、电影节奏的形成因素更加丰富细腻 7、音乐成为电影一种造型元素 8、无声成为一种独特的表现手段 20世纪40年代磁性录音技术的出现，给电影的声音带来了更加广阔的前景。 20世纪60年代开始，随着电声学及录音技术的进一步发展，电影声音的质量和表现力大为提高。 四 声音在影视创作中的作用 1、通过人物的对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时也实现创作者的主观表达。 王家卫《重庆森林》 2、利用声音作为推动剧情发展的重要因素。 《花样年华》 3、有些影视作品从题材到人物形象的刻画都与声音有关。声音成为一种重要的功能性要素。 《海上钢琴师》 4、声音还可以扩展画面的表现范围。 《城南旧事》 第二节 声音的分类和功能 影视中的声音可以分为： 人声、音乐、音响 一、人声 指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时所发出的各种声音。 电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式，所以人物沟通交流的对话就是表达自我、传达信息的最基本方式 人声以其独特的音调、音色、力度、节奏等因素存在，具有表达情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的丰富表现力。 人声的分类 按照表现方式的不同，影视中的人声可以分为对话、旁白和独白三部分。 语言的“可读性功能” 人声的功能 1、配合影像交待说明推动叙事。 《我的父亲母亲》中儿子的旁白引出父母的故事 2、表现人物的心境和情感。 《教父》 3、塑造人物特殊的性格 《水浒传》的人物 4、声音还可以直接表达作者的观点和作品的主题。—— 旁白 （一）对白 对白。又称对话，是指影视作品中人物之间进行交流的语言。使用最多、最为重要 对白的功能： 1、交待剧情。 《黑客帝国二》 《生死时速》 2、塑造人物形象，展现人物性格。 靠人物对话中的表情、音色、音调来实现。 《亚瑟王》 主教的贪婪、自私、残忍；亚瑟王的善良、信守承诺 3、传达潜台词的丰富内涵。 《手机》 话剧和戏曲的道白 “千斤白，四两唱” 戏曲“唱、念、做、打” 影视对白要求自然化，是有控制的艺术语言，并非原始的自然主义。 《广岛之恋》 《情人》 （二）旁白 画外音——声源在画面以外的声音。 旁白是指以画外音的形式出现的人物语言。发出者可以使影片中的人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人。 旁白是影视作品中最为客观的一种声音，和内心独白都属于画外音。 旁白以局外人的身份和一种纯客观的态度来说话，有了一层理智、冷静的色彩。 根据发出者性质不同，可以大体分为以下几种： 1、剧中人物的主观叙述。 《阳光灿烂的日子》马小军 《英雄》无名 2、完全独立的局外人的客观叙述，属于议论、评价性的旁白。 第三人称出现，以全知的视角介绍、议论、评说剧中人物。 《越王勾践》 《红高粱》 旁白在影视剧中起到的是辅助作用，而不是过度作用。 单向的角度向观众叙述。将观众视为交流和倾诉的对象。 旁白的功能： 1、叙事功能——旁白最重要的作用。 张艺谋《红高粱》、《我的父亲母亲》 叙事者与剧中人物的关系，叫做叙事语态。 “全知叙事方式”、“限知叙事方式” 2、旁白对于时间和空间转换的作用。 3、旁白的使用体现导演的个人风格。 叙事的衔接、时空的转换、人物内心的揭示 《小城之春》 以画外音形式出现的旁白经常会出现在非叙事性的电视节目中（纪录片、科教片），通常被称为解说词。 解说词是非叙事时空的创作者对叙事时空的事件或者人物的评价或解释。 有的解说词