8中国工艺美术史 元.ppt

第四节 其他门类 一、漆器 素髹器仍为主流 高档品精美 1、雕漆和张成、杨茂 名工：元末嘉兴西塘（在今嘉善）的张成、杨茂 地位：二人造诣高、影响大 剔红山水人物图圆盒 剔红双层茶花海棠纹圆盘 张成造 曳杖观瀑图剔红盒 “张成造”款剔犀盒 剔犀云纹葵瓣式盏托 2、螺钿和黄生 名工：元中后期活动于大都的黄生 江西庐陵的螺钿家具 螺钿楼阁图黑漆盘残片 3、戗金银和彭君宝 风貌：图案繁密，一改宋风 名工：元初嘉兴西塘彭均宝 4、木质银裹漆瓮 局院：应为工部油漆局的产品 时间：1285年做成 用途：宫廷贮酒器 形制：高逾一丈，“银内而金外，镂为云龙”，“贮酒可五十余石” 遭际：明初拆除元朝宫殿时弃毁 二、金属器 1、金银器 数量：极多，上层钟爱 出土物面貌：近南宋 记载与出土不符：明初大破坏 名工朱碧山 元后期嘉兴魏塘人 古代名气最大的银工 今仅存其银槎 团花纹银奁 “闻宣”款双凤纹金花银果盒 凤凰卫视台标 “朱碧山”款银槎 （chá?） 三、玉石器 造作：官府造作兴盛。宫殿装饰 材料：和田玉、玛瑙（江南“价过于玉 ”） 玉贯耳盖瓶 渎山大玉海 第五节 结语 一、风貌与其演进 时代风格：精丽华贵 演变：早期曾雄武华贵，世祖时，雄武减退，文宗时，精丽华贵形成 以往的误解：实物罕见 出土少：尚薄葬 传世少：明初的大毁坏 二、影响 国内：明清后期的官府制作继承元风 国外：元朝的丝绸、陶瓷。青花令天下风靡 THE END 6、刺绣 实用性刺绣的兴盛 绣佛经 刺绣罗夹衫 刺绣满池娇 三、丝绸装饰 1、色彩——单色织物流行 白蓝红褐绿黑的常见与原因 2、图案（除纳石失、撒答剌欺）—— 题材：花鸟主流 八吉祥：宝轮、法螺、宝伞、宝盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长8种藏传佛教吉祥物。入元，开始进入内地装饰 吉祥图案 装饰方法 织、绣为主，还有绘画、印金 帝王亲贵奢华，常以珍珠、宝石装饰 梅雀纹绫袍局部 印金绫袍 元世祖皇后画像 元世祖忽必烈像 四、棉布 历史：地域偏远，发展缓慢。入元改变 著名产地：松江（在今上海） 黄道婆贡献：带来先进工具和技术，传授邻里 装饰的变化：先织纹，元晚期印染图案 五、毡罽 定义： 毡，用羊毛等经湿、热、挤、压等制成的片状材料 罽，细密的毛织物 统治集团重视：两都一带，官府毡罽作坊已知有16处 用途：蒙车、籍地、铺陈、障蔽、裁衣制服 毡的装饰方法：染色、刻毡 罽装饰方法：染色、刺绣、织金 西域毛织物源源进入中土 第三节 陶瓷 一、引言 窑场分布： 北方，今河南与山西、河北的南部最密集 南方，今浙江、福建、江西尤其集中 景德镇：唯一的官府瓷器作坊——浮梁磁局，属将作院。元瓷成就的代表，瓷都的开始 外销及其影响 二 、景德镇窑 1、青花 定义：以氧化钴为呈色剂，在胎上绘画图案，再罩釉、烧成的瓷器。器物呈白地蓝花或蓝地白花的效果 历史：出现于唐，至元，因蒙古族尚白尚蓝大发展，从此成为中国瓷器代表，并对世界影响巨大 典型的元青花：用波斯钴料，装饰繁密，器物常硕大 装饰带与蒙古族的重九恶七 青花角端鸾凤纹盘 青花花卉八宝纹盘（元） 青花双龙纹四系扁壶 青花狮戏纹八棱玉壶春瓶 青花萧何追韩信图梅瓶 元青花鬼谷子下山 2、釉里红 定义：以氧化铜为呈色剂，在坯体上绘画图案，然后罩釉、烧成的瓷器，器物呈白地红花和红地白花效果 创始于元，数量不多 元制面貌近青花而略粗 釉里红高足转杯 釉里红松竹梅纹玉壶春瓶 高33cm，口径8.8cm，足径11.3cm。 瓶撇口，细颈，圆腹，平底，圈足。通体釉里红纹饰：里口沿绘卷枝纹一周，颈部绘蕉叶纹，颈、腹之间绘变形海水、卷枝纹各一周，腹部主题纹饰为松竹梅，衬以山石、芭蕉、灵芝纹。近足处绘莲瓣纹一周，圈足上亦绘卷枝纹。 釉里红是元代景德镇窑创烧的一个品种，烧成难度大。此件玉壶春瓶继承元代釉里红的烧制技术，红呈色较纯正，纹饰清晰，是明初景德镇釉里红之佳作。 3、蓝釉、红釉瓷器 釉中含氧化钴或氧化铜 红釉器少于蓝釉 3、蓝釉、红釉瓷器 釉中含氧化钴或氧化铜 红釉器少于蓝釉 描金折枝梅纹蓝釉杯 蓝釉描金匜 4、卵白釉 釉白而微青，如鹅卵， 乳浊 景德镇烧造最多的一种。 “太禧”和“枢府” 前者，仅见盘，皇家祭器。 后者，多为折腰碗，枢密院及其下属机构的公用瓷 “枢”、“府”款印花白釉折腰碗 卵白釉印花“太禧”铭云龙纹盘 5、青白瓷 胎较粗、釉较差 时代风气令装饰远较宋丰富（元代普遍现象） 青白瓷观音像 三、 磁州窑 白地黑花童子纹大瓶 四、 龙泉青瓷 青瓷人物纹八棱瓶 五、 哥