03景观设计形态与美学解说.ppt

2.色彩的属性 色相：每种颜色固有的色彩相貌（色调） 明度：视感觉对色彩明亮度的称呼 纯度：指颜色的鲜艳程度和其中所含颜色的多少（色度或饱和度） 3.色彩的特性 a、色彩的冷暖 b、色彩的轻重感觉 c、色彩的膨胀与收缩 d、色彩的前进性与后退性 e、色彩艳丽与素雅 暖色与冷色 暖色 冷色 色彩的膨胀与收缩 由于各自的表面色彩相异，能够斌予人不同的面积感觉。色彩的胀缩与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷色属收缩色。 色彩的前进性与后退性 一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏向的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。 色彩艳丽与素雅 —般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱和度低，给人素雅的感觉。除了饱和度，亮度也有一定的关系。不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。 4.色彩的对比 在一定条件下，人对同一色彩有不向的感受。色彩单一给人一种印象。在不同的环境下，多色彩给人另一种印象。色彩之间这种相互作用的关系称“色彩对比” 配色的一般规律为：任何一个色相均可以成为主色(主色调)，与其它色相组成互补色关系、对比色关系、邻近色系和同类色关系的色彩组织。 色彩关系 同类色相对比?色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约45度左右，为弱对比类型。 邻近色相对比?色相对比距离约90度左右，为中对比类型。 对比色相对比?色相对比距离约135度左右，为强对比类型。 补色对比?色相对比距离180度，为极端对比类型。 色彩的心理分析 色彩的记忆性： 一般情况暖色比冷色记忆性强 原色比间色记忆性强 高纯度色彩记忆率高 高明度比低明度记忆率高 无彩色与有彩色结合能提高其记忆性 色彩单纯形态比复杂形态容易记忆 色彩的具象联想： 红色:火、血、太阳 橙色：灯光、柑橘、秋叶 黄色：光、柠檬、迎春花 绿色:草地、树叶、禾苗 蓝色：大海、天空、水 紫色：丁香花、茄子、葡萄 黑色：夜晚、墨、煤炭 白色：白云、白糖、面粉、雪 灰色：乌云、树皮、水泥 色彩的抽象联想 红色：冲动、热情、活力、危险 橙黄色：温暖、嫉妒、欢喜、活力 黄色：光明、希望、快乐、轻浮 绿色：和平、安全、生长、新鲜 蓝色：平静、悠久、理智、深远 紫色:优雅、高贵、庄重、神秘 黑色：严肃、刚健、恐怖、死亡 白色：纯洁、神圣、干净、清洁 灰色：平凡、失意、谦逊、忧闷 （1） （2） （3） 色彩的心理效应 红色 感觉：温暖、热情、活泼、刺激、兴奋、艳丽、甘美、青春、成熟 象征：革命、喜庆、勇敢、健康、吉祥、恐怖、危险 橙色 感觉：温暖、华美、香甜、兴奋、成熟 象征：快乐、健康、明朗、运动、勇敢 景观设计形态与美学 （6）主从与重点 自然界的一切事物都呈现出主与从的关系，例如植物的干和枝、花与叶、动物的躯干与四肢，正是凭借着这种差异的对比，才形成一个协调统一的形体。各种艺术创作中主题与副题、主角与配角、重点与一般等，也表现一般的主从关系。在景观设计中，一个重要的艺术处理手法就是在构图中处理主景与配景的关系，要通过配景突出主景，从而使景观具有独特的特性或是灵魂。具体的方法包括一下几种。 （1）主景升高或降低法通过地形的高低处理，能够吸引人的注意。抬高地形形成主景的手法，最著名的是颐和园中的佛香阁，佛香阁体积庞大，位于湖面的中轴线上，但这些不足以成为控制全园的主景观，而把它放置在万寿山的山腰上使之成为景观的制高点，突出其构图中心的地位，即利用主景升高法的原则来表现主从关系；降低法最常用的即是利用下沉广场的做法，当地形发生改变后，人的视线也发生改变，俯瞰和仰观一样可以产生主景的中心。（2）轴线对称法轴线可强调出景观的中心和重点（3）动势向心法这种方法是把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局规划稳定适中，如底特律的哈特广场中的喷泉，虽然周围景物不是对称布置，但由于所设置的位置为整个广场的几何中心，因此还是成为整个广场的中心。 颐和园的佛香阁 景观设计形态与美学 （7）平衡 平衡是一种比对称高一级的视觉效果。 平衡：力学上的平衡状态。 在图案构成设计上的平衡是根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布作用于视觉判断的平衡。 平面构图上，通常以视觉中心为支点，各构成要素以此为支点保持视觉意义上的力度平衡。 景观设计形态与美学 1. 形态要素与形式美 （1）点线面 景观设计形态与美学 （2）形 景观设计形态与美学 （3）色彩 景观设计形态与美学 （4）机理 景观设计形态与美学 2. 构成要素与形态 （1）空间: a.空间的形态类型 景观设计