乌夜啼浪淘沙令.ppt

南唐李后主词 《浪淘沙令》中对比手法还体现在哪里？ 【2】“别时容易见时难” “别时容易见时难”——“别时”，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京之时；“见时”，指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”，在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！要知道，这里的“别”，不是暂时的别离，而是永久的别离，因而也是人世间最为痛苦的别离，更何况这样的别离是如何的“容易”——国家竟是那样轻而易举的就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗？这样的难于再见，不就是对词人的死刑宣判吗？ 《浪淘沙令》中对比手法还体现在哪里？ 【3】流水落花春去也，天上人间。 词人以生动的比喻，落红逐水流，春光已逝去，世事变化急速，好景一去不复返。这种从“天上”降到“人间”，亦即由至高无上的皇帝成为被人轻贱的俘虏的生活巨变的对比，对李煜个人来说，是个悲剧。 ★一方面，被囚禁、被侮辱的“人间”生活，使他的内心极其痛苦，并得以在创作中极其真实的表现出来，使作品具有感情上的动人力量；另一方面，从帝王到俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的，但经历生活的巨变却是一般人也常有的，这就使得那些虽然没有李煜那样独特经历的人，也能受到感染，从而使作品获得了长久的生命力。 李煜词中的“白描”手法 白描手法：白描，原是一种用墨线勾勒物象，不着颜色的画法，借到文学创作上，就是用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。 找出《浪淘沙令》中白描的句子。 “帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒” 由所闻---所见---所感，时间的推移，感情循序加深。 赏析“帘外雨潺潺”之妙境？ A以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。???B以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。???C以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。???总结：白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。 ? 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。 ----马致远《秋思》 长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒 。 ----张岱《湖心亭看雪》 《浪淘沙令》《乌夜啼》中的双关手法？ 【1】“春意阑珊”，意含双关，既是眼前节令的实况，又是国家衰亡、个人的生命亦即将完结的象征。如此情景，又怎能不引起词人心头的阵阵悲凉呢？ 【2】“罗衾不耐五更寒”不仅是写身寒，而且是写心寒；身寒终究有个极限，并可尽量设法抵御和忍耐，而心寒——心头的悲凉，则是无限的，无法忍受的了。 【3】“太匆匆”，狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中也糅合了对人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考。 【4】“无奈朝来寒雨晚来风”既点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。 “移情于景” 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 ----杜甫《春望》 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 -----赵嘏《长安晚秋》 “有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千过’、‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”、“寒波淡淡起，白鸟悠悠下’，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者多，然未始不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。” “词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。” -----王国维《人间词话》 个性阅读与探究 “独自莫凭栏”这句词中“莫”有两解：一解为“不”。另一解为“莫”同“暮”，黄昏的意思。 那么你赞成哪一种理解，请再次阅读，想象词境，揣摩词情，谈谈你的看法。 第一，这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏，作“暮”字比较自然， 而且与下文“无限江山”相连贯，“江山”在望，别易会难，正是凭阑时所见所感；如果说不要凭阑，却又说“无限江山”，上下文就有点不接气了。 第二，从声调音节来看，一句词用“独”、“莫”两个入声字，显得十分急促，听起来不美； 不如连用 “自”、“暮”两个去声字，反而显得心情格外沉重。 第三，这凭阑所见到的“无限江山”并不属于自己所有，这才有了下文“别时容易见