多版本综合00659新闻摄影串讲.doc

我国新闻摄影的早期发展时期，第一次给摄影下定义的是胡伯洲 1.简述“针孔成像”的原理及其对摄影术的贡献。 针孔成像原理，又称“暗室成像”原理，即:在光的直线传播过程中，当光经过景物，再经过一个小孔进入暗室时，通过反射，暗室的墙上会形成一个上下颠倒的景物影像。16世纪中叶，有人利用这一原理，在暗室内将影像投射在绘画板上，然后用笔描画出影像的轮廓，创作逼真的绘画。为了使投射影像更加方便，又将暗室转换为可以移动的、体积较小的暗后来，科学家们又给暗箱装上了凸透镜，从而产生了原始的“雏型照相机”。 2.简述早期纪实摄影师的新闻摄影活动及其作品 (1)1842年5月，德国汉堡发生大火。当时以“银版摄影法”为各界人物拍摄肖像照的画 家比鸥乌和史特尔茨纳二人赶赴现场，拍摄了很多火灾现场遗迹的照片。这次拍摄活 动被视为世界上的第一次新闻摄影活动，仅存的一幅《汉堡大火废墟》也被公认为世界上 的第一张新闻照片。(2)1853年，俄国与英、法等国之间爆发克里米亚战争。英国摄影师罗杰·芬顿受雇于英政府，在战争最激烈的时候(1855年)进入战场进行拍摄，历时三个多月，拍摄了近400张战争景物和人物的静止照片。限于当时的摄影技术，没有实现现场抓拍。代表作品有《死亡的山谷》和被刊登在《伦敦新闻》上的《克尔克拉港口》。(3)1861年，美国南北战争爆发。美国著名肖像摄影师马修·布雷迪组织了一支战地摄影队，深入战场和营地，拍摄了大量的战场照片，如《内战时期的林肯》、《谢尔曼将军》、《罗伯特E.李将军》，以及被刊登在《哈佛大学周报》上的《南北战争》等，几乎记录了这场战争的全过程。这被视为第一次真正意义上的战地新闻摄影 3.简述“真实电影”和“直接电影”在区别和联系。 在20世纪60年代，纪录片进人了变革时期。在这一时期，随着小型便携式摄影机和同步录音设备的应用，“真实电影”和“直接电影”开始出现，其理论源头是吉加·维尔托夫的“电影眼睛”理论，其代表人物分别是法国的让·鲁什和美国的弗雷德里克·怀斯曼。前者认为，纯粹的观察记录只能得到表面真实。为了得到表面下的本质真实，创作者不应躲在摄影机后成为一个局外人，而应积极地参与到拍摄之中，介入被拍摄者之中焦促使事物的本质真实显露出来。后者则认为，创作者不应去影响被拍摄者，而应该站在一个观察者的角度去进行记录，将摄影机对被拍摄者的影晌降到最低，并且让观众自己去得出结论。尽管两种流派在创作方法和观念上各有不同，但两者所领起的“真实电影”和“直接电影”两大纪录电影运动都对后来的纪录片创作和电视新闻观念产生了重要影响。 4.简述新闻摄影的定义及其内涵。 新闻摄影是对新闻形象的现场摄影纪实，是使用包括静态、动态等各种摄影手段来记录影像的新闻报道活动。它是以图文结合或声画结合的方式，记录新闻事件、传递新闻信息的视觉新闻传播活动。 (1)新闻摄影首先是一种新闻传播活动。(2)新闻摄影的拍摄对象是具有新闻价值的新闻 形象。(3)新闻摄影的表现方式是图文并茂和视听结合。(4)新闻摄影的目的在于记录新闻、传播信息。 5.简述摆拍的含义和要求。 摆拍是在进行拍摄时，通过人为的方式对被拍摄对象进行组织和调整，在画面中建立一种秩序，以达到拍摄者预期的拍摄效果的拍摄手段，是摄影记者根据自己的设想，对现实生活和被拍摄对象进行的干涉和摆布。对摆拍的要求关键是摆拍必须被限制在一定范围内，必须在尊重事实、尊重真实的基础上进行，无论是对现场的组织还是后期的加工，都要有限 度地进行，并仅限于技术性的改动，绝不能改变事件的真实性。摆拍必须遵循一定的准则，包括:不能去摆布和干涉正在发生、发展的新闻事件，不能重新摆拍已经过去的事件，不能无中生有地虚构新闻，必须谨慎对待说明文字的写作等。在尊重被摄对象和客观规律的前提下进行的樱拍。与任意摆布的导演是有着根本区别的。 6.试述摄影术在中国的产生 摄影术是随着中国封建工朝的腐败没落和中国人民寻找救亡图存的道路而出现的，这一点决定了中国的摄影事业从一开始就与中华民族的命运紧密相连。 (1）明清时期，中国人已经在中西交流过程中掌 握了制作透镜和暗箱的基本方法。1$44年， 广东学者邹伯奇在对中国古代科学知识的研究基础上，先后完成《格术补》和《摄影之器 记》两部摄影著作，并自制出绘画用暗箱，成为中国早期的摄影家之一。同年，邹伯奇在 绘呼暗箱的基础上研制出“摄影之器”，后来又装上了收光和弹簧活动装置，造出了我国 第一台独立制作的照相机。 (2)随着鸦片战争叩开中国的国门，刚刚发明不久的达盖尔摄影术也传人了中国。鸦片战争 后中国陆续开放通商口岸，一些外国人开始在中国沿海地区经营照相馆。早期来华的摄 影师记录了当时中国不同侧面的社会风貌，以及各阶层、各地区不同社会成员的生活状 况，对世界了解中国起到了重要的媒介作用。