影视视听语言1(镜头、景别).ppt

电影《站台》中，崔明亮等人来到乡下二姨家，全景中展现出的是农村人打饭、吃饭的场景，通过背后的苹果树花同时也传达出春天到来的时间概念，而破旧的墙以及人物的穿着等则表现出农村人生活的贫困。 指表现一个成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。在一部影片中，中景往往占有较大的比例。中景处理得好坏，往往是决定一部影片造型成败的重要因素。 A、重在表现人物的形体和情绪交流，一般而言叙事性较强而抒情性收到局限。 B、能使观众看清人物的脸部表情和形体动作，有利于交代人物之间的关系。 中景 电影《大红灯笼高高挂》中，三太太在房顶唱戏的片段就是用的中景，展现出三太太唱戏时的形体动作，创造出一种凄凉的氛围。 过肩镜头：中景镜头的一种形式，通常可有两个人物。一个背对摄影机、另一个面对摄影机时所拍摄下来的镜头，成为过肩镜头。 过肩镜头在影片中的运用比重较大，常常用于叙述剧情或两人对话，有较强的叙事性。 《站台》中用过肩镜头的拍摄方式来表达人物之间的关系：此处的张军和钟萍似近非远，也是80年代“严打”之下男女之间想接近但又不能接近的写照。 指表现一个成年人胸部以上部分或物体局部为距离概念的电影画面。 A、人物上半身活动占据画面的显著位置，成为主要表现对象和关注对象，可以对人物的容貌、神态、衣着、仪表灯进行细致的刻画、细腻的表现。 B、用来展现主体上半身的运动和表情，距离的逼近，是关注的重心捉奸移向细节，并使动作的幅度和表情的感染力增强，从而产生了一定的冲击力。 近景 微电影《逆光日记》中运用近景的拍摄方式，将吸毒者楚楚的面部表情展现出来的是懊悔和愧疚，男朋友的日记本紧紧抱在怀里，增强了感染力，表达出她这次戒毒的决心。 《大红灯笼高高挂》中运用近景的拍摄方式，颂莲没有被选上陪夜，回到房间以后听着隔壁锤脚的声音，心里痒痒，却说不出来，表情失落，表明她已经被封建思想所侵蚀。 指表现一个成年人肩部以上或物体的细部为距离概念的电影画面。一般用于引起心里震撼的影片中，在纪实客观的电影中运用较少。 A、体现被摄主体最丰富的细节变化，常备用来细腻地刻画人物性格和表现人物的心理活动，展现人物的情绪变化。 B、引导或转移观众的注意力。 C、突出某一物体的细部特征。 特写 微电影《呐喊》中用特写的方式将白龙在被父亲打后伤心、愤恨的心情。 微电影《逆光日记》中，吕天易和楚楚在戒毒所相见，却要隔着一层玻璃，他们的手部的这一细部展现出他们之间的爱。 观众看全景和远景时，内心比较松弛，更理性和旁观，适于思考或审美，因而纪实和理性的影片偏向使用全景、远景。贾樟柯的《站台》为了能客观地讲故事展现给观众而几乎没有用特写镜头。 观众看近景、特写画面时，则会有紧张感，或者更深入地进入到角色的内心情感世界里，从而增强观众的参与性。因而恐怖片或强调紧张气氛的电影或抒情主观色彩比较浓的影片则更多地使用较近的景别。《沉默的羔羊》中为了营造一种恐怖的效果而大量使用近景、特写镜头。 景别的心理意义：景别的使用和影片叙事风格的关系 影视视听语言 张仕林 导言 视听语言是人的视觉与听觉的感知。 是电影电视与其他传播媒介（小说、杂志、戏剧等）的主要区别，具有自己独特的特点，能使电影电视显得更加的真实和生动形象。 声音和画面是电影电视主要的表现手段。 影像构成元素 影视的艺术特性体现在运动着的画面、声音以及完成画面、声音组合的蒙太奇中。 影视画面的基本元素 镜头元素：景别、焦距、运动、角度 造型元素：光线、线条、色彩、影调 实体元素：主体、陪体、环境（前景、背景） 一、摄影 （一）镜头 一般包括三个方面的含义： 物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。 拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。 剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。 电影中最基本的构成单位。 分类：表达视角和描写方法 1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21 A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛，来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适应观众的视觉接受习惯。 B、让摄影机镜头代表剧中角色直接参与表演，描摹