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北京电影学院文学系电影剧本创作考研辅导班讲义
全心全意 因才思教
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北京电影学院文学系电影剧本创作考研辅导班讲义
原因:
1,首先不能离开当时大的 时代背景推
推翻几千年来的剥削制度,建立人民当家做主的新政权。
高涨的革命激情和旺盛的创造精神。
2, 党对电影事业的方针政策宽松而正确
电影工作的方针和选取电影剧本的标准
中央的指示也注意到电影工作者的思想改造问题。
关于电影的题材,中央认为,既应该是有主导的,又应当是多样化的
3, 三个国营电影制片厂的建立,以及人民的新政权在 财力物力上对电影事业的大力支持,
提供了组织上、财力上和物力上的保证。
以北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会为标志, 解放区来的革命文艺工作者
和电影工作者,和国统区(包括香港)来的进步电影工作者这两支队伍会师。
4,贯彻党的方针政策的 电影工作领导者,
像新中国第一任电影局局长袁牧之、电影局艺术处处长陈波儿等同志,非常大胆放手地培
养电影编导人材,也是一个重要因素
5,也是广大 文艺工作者长期积累的结果。
生活积累。和群众生活在一起,战斗在一起。如成荫、崔嵬
艺术积累。如电影《白毛女》是根据新歌剧《白毛女》改编而成的
6, 艺术家刻苦努力
成就:
1,首先,初步形成了自己新的风格:真实、朴素、充满时代气息和生活气息。
在长期的革命战争中涌现出许多可歌可泣的人物与事迹,
以真诚饱满的热情表现工农兵的生活。真情实感,
影片真实、朴素、充满时代气息和生活气息
2,其次,当时的影片创作从生活出发,从人物出发,大胆创造,影片结构自由由,不很戏剧化。如《中华女儿》,根据情节发展的需要,场景的转换很自由。
存在的问题
根本的问题:如何看待我国30年代以来进步电影的优良传统。
对解放前进步电影的现实主义传统,无论是思想内容方面还是艺术表现方面都认识不足,
因此对解放初期私营厂生产的较好影片也没能给以充分的肯定。
如“文华”《我这一辈子》、“昆仑”《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等,
对这些私营厂多年来形成了自己的艺术风格和艺术追求,肯定的不够,批判过多
对白区过来的一些电影工作者改造有余,信任不足。
不加分析地一概排斥中国电影进步传统的观点和做法,造成某些断裂现象。
衰落:
《人民日报》发表毛主席亲自撰写的社论《应当重视电影(武训传〉的讨论》,对电影
《武训传》提出严厉的批判同一天的《人民日报》“党的生活”栏发表评论说:“歌颂过武训和电影《武训传》的,一律要作严肃的公开自我批评以批判电影《武训传》开始的一场空前的政治运动在全国普遍展开了。接着就开始了对文艺界的整风运动(胡乔木)事隔34年后,中央第一次公开否定对影片《武训传》的批判,结束了电影创作的第一次繁荣《关连长》、《我们夫妇之间》也都受到批判。
从影片问题上升到政治问题的高度进行批判,这种简单粗暴的批判运动,严重挫伤了广大电影工作者的创作积极性。
检查思想,创作完全处于停滞状态。
建国初期电影创作出现的蓬勃发展的繁荣景象,很快衰落下去,进入“荒年”。当年,除决定拍摄《南征北战》之外,几乎再没有一部影片投入拍摄
值得重视的影片:
《中华女儿》年第五届卡罗维发利国际电影节上,荣获“自由斗争奖”
《白毛女》第六届卡罗维发利国际电影节上,特别荣誉奖
《钢铁战士》“和平奖”
《我这一辈子》《我们夫妇之间》
《赵一曼》(石联星荣获第五届卡罗维发利国际电影节演员奖),
《新儿女英雄传》《翠岗红旗》《上饶集中营》等。
重点导演艺术家:
1,中国现代话剧奠基人田汉创立。
2,早期,“白日梦”理论,受日本唯美派作家影像,堪称首次引入电影理论上的接受美学。
《银色的梦》
3,第一部《到民间去》(未完成),为明星写剧本《湖边春梦》。后《断笛余音》(也未完)
4,1928,改组为:南国社。另设文学、绘画、音乐等部。
5,后因演出舞台剧《卡门》,被国民党解散。
之后田汉政治方向和艺术方向转变:《从银色的梦里醒来》
马克思主义文艺观,阶级分析观念,成为左翼电影领导者
5 .代表影片: : 《玉梨魂》 《苦儿弱女》 《最后之良心》 《上海一妇人》 《弃妇》 《伪君子》 《爱神的玩偶》 》 《不堪回首》 《花好月圆》 《冰清玉洁》 《天涯歌女》等
派 二十年代中国电影的不同风格、流派 书 陆书
1 、长城派
创办于1921 年,华侨李泽源承办;
主要特点是拍摄问题剧,提出中心问题,直接面对当时社会现实,达到针砭时事的目的;
重要的创作人员是侯曜,他坚信为人生而艺术;
侯曜作品中提出一个社会问题和几个各式各样的人生问题,如妇女问题、战争和平问题等尖锐社会焦点。
影片:《弃夫》 《春归梦里人》
长城派受到社会舆论好评,认为他曲艺高尚,不失艺术趣味。
传说
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