北京电影学院文学系电影剧本创作考研辅导班讲义.doc

全心全意 因才思教 更多资料下载： 北京电影学院文学系电影剧本创作考研辅导班讲义 原因： 1，首先不能离开当时大的 时代背景推 推翻几千年来的剥削制度，建立人民当家做主的新政权。 高涨的革命激情和旺盛的创造精神。 2， 党对电影事业的方针政策宽松而正确 电影工作的方针和选取电影剧本的标准 中央的指示也注意到电影工作者的思想改造问题。 关于电影的题材，中央认为，既应该是有主导的，又应当是多样化的 3， 三个国营电影制片厂的建立，以及人民的新政权在 财力物力上对电影事业的大力支持， 提供了组织上、财力上和物力上的保证。 以北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会为标志， 解放区来的革命文艺工作者 和电影工作者，和国统区（包括香港）来的进步电影工作者这两支队伍会师。 4，贯彻党的方针政策的 电影工作领导者， 像新中国第一任电影局局长袁牧之、电影局艺术处处长陈波儿等同志，非常大胆放手地培 养电影编导人材，也是一个重要因素 5，也是广大 文艺工作者长期积累的结果。 生活积累。和群众生活在一起，战斗在一起。如成荫、崔嵬 艺术积累。如电影《白毛女》是根据新歌剧《白毛女》改编而成的 6， 艺术家刻苦努力 成就： 1，首先，初步形成了自己新的风格：真实、朴素、充满时代气息和生活气息。 在长期的革命战争中涌现出许多可歌可泣的人物与事迹， 以真诚饱满的热情表现工农兵的生活。真情实感， 影片真实、朴素、充满时代气息和生活气息 2，其次，当时的影片创作从生活出发，从人物出发，大胆创造，影片结构自由由，不很戏剧化。如《中华女儿》，根据情节发展的需要，场景的转换很自由。 存在的问题 根本的问题：如何看待我国30年代以来进步电影的优良传统。 对解放前进步电影的现实主义传统，无论是思想内容方面还是艺术表现方面都认识不足， 因此对解放初期私营厂生产的较好影片也没能给以充分的肯定。 如“文华”《我这一辈子》、“昆仑”《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等， 对这些私营厂多年来形成了自己的艺术风格和艺术追求，肯定的不够，批判过多 对白区过来的一些电影工作者改造有余，信任不足。 不加分析地一概排斥中国电影进步传统的观点和做法，造成某些断裂现象。 衰落： 《人民日报》发表毛主席亲自撰写的社论《应当重视电影（武训传〉的讨论》，对电影 《武训传》提出严厉的批判同一天的《人民日报》“党的生活”栏发表评论说：“歌颂过武训和电影《武训传》的，一律要作严肃的公开自我批评以批判电影《武训传》开始的一场空前的政治运动在全国普遍展开了。接着就开始了对文艺界的整风运动（胡乔木）事隔34年后，中央第一次公开否定对影片《武训传》的批判，结束了电影创作的第一次繁荣《关连长》、《我们夫妇之间》也都受到批判。 从影片问题上升到政治问题的高度进行批判，这种简单粗暴的批判运动，严重挫伤了广大电影工作者的创作积极性。 检查思想，创作完全处于停滞状态。 建国初期电影创作出现的蓬勃发展的繁荣景象，很快衰落下去，进入“荒年”。当年，除决定拍摄《南征北战》之外，几乎再没有一部影片投入拍摄 值得重视的影片： 《中华女儿》年第五届卡罗维发利国际电影节上，荣获“自由斗争奖” 《白毛女》第六届卡罗维发利国际电影节上，特别荣誉奖 《钢铁战士》“和平奖” 《我这一辈子》《我们夫妇之间》 《赵一曼》（石联星荣获第五届卡罗维发利国际电影节演员奖）， 《新儿女英雄传》《翠岗红旗》《上饶集中营》等。 重点导演艺术家： 1，中国现代话剧奠基人田汉创立。 2，早期，“白日梦”理论，受日本唯美派作家影像，堪称首次引入电影理论上的接受美学。 《银色的梦》 3，第一部《到民间去》（未完成），为明星写剧本《湖边春梦》。后《断笛余音》（也未完） 4，1928，改组为：南国社。另设文学、绘画、音乐等部。 5，后因演出舞台剧《卡门》，被国民党解散。 之后田汉政治方向和艺术方向转变：《从银色的梦里醒来》 马克思主义文艺观，阶级分析观念，成为左翼电影领导者 5 ．代表影片： ： 《玉梨魂》 《苦儿弱女》 《最后之良心》 《上海一妇人》 《弃妇》 《伪君子》 《爱神的玩偶》 》 《不堪回首》 《花好月圆》 《冰清玉洁》 《天涯歌女》等 派 二十年代中国电影的不同风格、流派 书 陆书 1 、长城派 创办于1921 年，华侨李泽源承办； 主要特点是拍摄问题剧，提出中心问题，直接面对当时社会现实，达到针砭时事的目的； 重要的创作人员是侯曜，他坚信为人生而艺术； 侯曜作品中提出一个社会问题和几个各式各样的人生问题，如妇女问题、战争和平问题等尖锐社会焦点。 影片:《弃夫》 《春归梦里人》 长城派受到社会舆论好评，认为他曲艺高尚，不失艺术趣味。 传说