可持续设计竹家具与纸质家具表面装饰比较.doc

绿色设计中可持续设计的应用——竹家具与纸质家具表面装饰比较 摘要：在可持续设计的环境下，通过对比分析竹家居用品和纸质家居用品的表面装饰现状，得出竹家居用品和纸质家居用品在表面装饰上具有相似和不同。结合二者的特点，提出竹家具和纸质家具表面装饰设计原则，就适合典型竹家具和纸质家具的表面装饰的方法，进行系统地介绍。 关键词：可持续设计 竹家具 纸质家具 表面装饰 1 绿色设计的概念 可持续设计是当今社会越来越受到重视的绿色设计,也称为生态设计和生命周期设计或环境设计.它主要包括三个方面的内容其核心是“3RE”原则，即尽量减少物资和能量消耗及有害物资的排放（Reduce），尽可能使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环（Recycle）和重新利用（Reuse） 室内绿色设计强调在室内环境的建造、使用和更新过程中，对常规能源与不可再生资源的节约和回收利用，对可再生资源也要尽量低消耗使用。在室内生态设计中实行资源的循环利用，这是现代建筑能得以持续发展的基本手段，也是室内绿色设计的基本特征和可持续发展的原则。 越来越多家具以及居家用品开始采用循环再生材料，生长快速，材质硬度高，超强的韧性竹家具作为传统易降解可是一种极具潜力的绿色资源一个新兴的 两者都同为可持续循环设计关注的材料，受到越来越多消费者的喜欢并作为首选，我们更应注意其多元的发展，在外形设计以及外观表面装饰上进行探究。目前国内外对二者表面装饰技法研究较少，两者相接合对比的探究更为稀少，本文主要总结竹家具和纸质家具表面装饰技法的异同。 2 可持续设计家具的表面装饰设计原则 家具装饰的部位多是人们视线容易停留的地方[6]，通过表面装饰设计不仅使家具有风格化，而且加深人们对产品的印象，并与配套家具之间能达到协调与统一，提高家具与空间的融合度[7]。可持续设计家具的表面装饰设计需要结合材料的特性及其造型结构来设计，并遵循以下原则： (1)整体性的原则，即表面装饰设计必须与形体有机结合[8]，不能破坏家具的整体形象，保证家具与空间的整体性，力求表现形式丰富多样，和谐统一。 (2)适度原则，即要根据产品的风格和档次，来决定家具的装饰形式与装饰程度，不可过度装饰，破坏产品的协调性。 (3)美学的原则，即家具的美观性。可持续设计家具的表面装饰设计要遵循美学原则，提升美学品质，达到更多消费者的需求。 (4)流行性原则，可持续设计家具不仅要满足人们的生理、心理和审美需求，同时还应随着人类社会和生活方式的变革而不断更新、变化和发展[9]。装饰色彩、材料、工艺的变换，均需体现出时代特征，符合流行潮流。 (5)绿色环保的原则，即在可持续设计家具表面装饰设计时，采用天然无毒无害的材料，不可损害人的健康和对环境造成伤害，尽量减少能源的消耗。 3 竹家具表面装饰设计 竹材具有表面光滑、轻质、柔性大、色泽自然柔和、纹理清晰美观等优良的装饰特征，竹家具也保存材料原有的天然纹理，给人一种质朴、古典的感觉。竹家具应充分利用其材料的质感，色彩、表面光泽、肌理及受光特征，其中质感和色彩所占比重最大，更能反映竹材的本质。总的来说，竹家具在表面装饰上多为保留其原有肌理和质感的特种艺术装饰技法，主要有雕刻烙花、镶嵌竹器的特点是外观雅致、朴素，给人以清晰和明快的感觉，竹器的涂饰方法主要采用透明涂饰工艺竹制家具表面涂饰一般常用醇酸清漆、聚氨脂清漆和丙烯酸清漆等。通过表面处理，竹制家具外观色彩有所变化，为了弥补原有的天然色彩，可在清漆中加入适量的油溶性染料，如油溶红、油溶黄、油溶黑等。一般涂饰2～3 道清漆，涂层不宜过厚，以免因漆膜过厚而造成龟裂。对于结构复杂的竹制家具，不宜手工涂饰，而最好采用喷涂。对于大型的竹雕刻制品，在涂面漆前，要用酸性染料或油溶染料涂饰1～2 遍，干后涂饰一层薄面漆，再进行雕刻，最后再刷涂1～2 遍面漆。南朝梁刘孝标《广绝交论》“雕刻百工，捶万物。” 创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。的画面生动优美，线条流畅自如。是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是介于和绘画之间的艺术表现形式。据花纹高低程度又分深浮雕和浅浮雕两种。介于和浮雕之间的一种雕塑形式在浮雕的基础上，镂空其背景部分。又称立体雕，是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。留青竹刻又称即是用竹子表面一层青皮雕刻图案，是以竹子表面一层薄薄的竹青为雕刻图案对象，铲去图案以外的竹青，露出竹青下面的竹肌。精巧，而且外表色泽莹润，可以经常抚玩摩挲。年代越是久远，竹肌颜色越是深沉，光滑如脂，温润如玉，色泽近似琥珀，同时图案部分也越清晰突出具有很高的观赏性和珍藏价值,家具原材料价格不断上涨，加上人们对家具的环保性越来越严格，纸质家具的出现不仅满足消费者