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传统工笔人物画经典作品临摹CHUANTONGGONGBIRENWUHUAJINGDIANZUOPINLINMO （二） 传统工笔人物画的技法体系 传统工笔人物画在发展过程中，形成了多种风格形式，从技法效果的基本类别看，基本可归纳为四大类：工笔淡彩法、工笔重彩法、浓淡相间法、没骨法。 传统工笔人物画的临摹 工笔人物画在千余年的发展中，形成了一套独特的技法体系，要学习和掌握传统工笔人物画的表现技巧，临摹是必不可少的重要环节，这样可以避免盲目探索，少走弯路。 作业要求 1、临摹尺寸同范本原大。 2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。 3、完成传统工笔人物画经典作品临摹两幅。 临摹要选择艺术性和技巧最高的传统工笔人物画经典作品。 临摹作品之前，首先要了解这幅作品的创作时代和这一时代的整体审美趋向，要深入研读作品的用笔、用色、造型、构图等的表现方法，并将其贯穿与整个临摹过程之中，使所临摹出的作品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。 唐 周昉 《簪花仕女图》局部 《簪花仕女图》的临摹步骤 一、起稿 可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直 接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或 熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。 也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别 是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅 笔线以绷稿后看清为准。 二、绷稿 要求：先在画板上裱贴一张白纸，待 干后将绢或熟宣纸绷到画板上。 《簪花仕女图》 临摹步骤之一 三、勾线 勾线要求： 中锋用笔，劲挺 圆润，均匀流畅。 要注意线条墨 色的浓淡和虚实变 化。起笔、收笔要 讲究。 《簪花仕女图》 临摹步骤之二 四、分染 用淡墨分染披 帛，用稍重一点儿 的墨色染眉毛、头 发及犬毛。 发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。 用胭脂、曙红 为罗裙打底色，留 出图案，被纱衣遮 盖部分渲染的颜色 要淡。 五、罩染 人物肌肤未遮盖 部分、履及小犬身上 白色部分罩染白粉稍 浓一些，被遮盖部分 及纱衣要稍淡一些。 《簪花仕女图》 临摹步骤之三 罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡。披帛用 淡墨、胭脂罩染。 头簪上的花和小 犬的舌头及蝴蝶结用 朱砂罩染。 《簪花仕女图》 临摹步骤之四 六、细部刻画、 整理完成 用淡胭脂稍染脸颊，浓墨画出眼睛，勾出发际与颈后头发，用稍重墨勾出嘴缝。染出 眉毛，用朱砂染嘴唇。 用胭脂、花青分别加墨画出团花图案，未遮盖部分用色要浓。 用淡黄绿罩染人物束胸的宽带。 调金粉勾画头饰、手镯。 用白粉复勾纱衣， 画出图案，细绘披帛上 的图案。 《簪花仕女图》 张丽萍临 最后染白粉处 可在背面反衬白粉。 唐 张萱 《虢国夫人游春图》局部 《虢国夫人游春图》 临摹步骤之一 一、勾线 勾线要中锋用 笔，注意线条的浓 淡、虚实变化。 线条要求细劲 有力，表现出马鬃、 马尾、马体不同部 位及人物衣纹、面 部等的不同质感。 《虢国夫人游春图》的临摹步骤 二、分染 用稍重的墨色 分染团领袍、乌纱 冠、头发及靴子， 要注意墨色的深浅 变化，反复渲染， 适可而止。 《虢国夫人游春图》 临摹步骤之二 用淡赭墨分染马身的起伏，马蹄及马鬃、马尾。 用曙红、花青、赭石等色为马鞍、鞍鞯上的图案及璎等打底色。 《虢国夫人游春图》 临摹步骤之三 三、罩染 用淡花青墨罩 染团领袍。 马鞍、鞍鞯上 的图案及璎等用朱 砂、石绿、石青、 藤黄等色罩染。 用淡赭石、胭 脂等渲染马鬃、尾、蹄等处，用赭墨色点画马身上的花纹。 * 美术学专业必修课 潍坊学院精品课程工笔人物画第二单元 张丽萍 传统工笔人物画有勾线、着染两种基本表现技法。随着现代工笔画风格样式的多样化，新的技法应运而生，灵活多变，但我们只有在掌握基本技法的基础上，才能再去探索更适合自