中國書法線條的力道表現httpwww.docVIP

中國書法線條的力道表現.hk/art/calligraphy/chi_calli.htm 　 相傳書聖王羲之因為享有盛名，曾經為朝廷書寫祭祀用的祝文於木製的祝版上，到了晉成帝時要舉行祭祀的典禮，於是請工人將之前的墨跡削除，以便重新書寫祝文，沒想到王羲之的墨跡入木三分難以刨除，於是眾人驚異於王羲之雄厚的筆力。 王羲之頂著書聖的封號，所以後代好事者以書聖之名編了不少的故事，這則故事就是其中之一。【宣和書譜】也對這故事做出了評斷：「然語纇不經，故學者無傳。」雖然這故事極可能是後人捏造出來的，但是「入木三分」卻成了大家欣賞書法時常常會使用到的重要術語。 我們在進行書法作品欣賞時，常常會以「筆力」做為一個重要的評斷指標，筆力雄厚是好作品應該具備的條件，缺乏筆力的作品則難以受到欣賞者的認同。然而，什麼是「筆力」？如何判斷一件書法作品中的線條是否具備筆力？這樣基本的問題，卻也因為太抽象而難倒了眾人。本文將筆力的幾個重要元素分解出來，進行詳細的檢視和解釋，好讓欣賞者能有較確切的依據，對作品進行更合理的欣賞活動。 我們來看看書法史上另外一則迷信的故事。王獻之是王羲之排行第七的兒子，書法方面的成就極高，和他的父親並稱「二王」。相傳王獻之在六、七歲的時候，有一天很認真地在練習書法，這時王羲之從他的身後用力抽取毛筆，沒想到毛筆被王獻之緊緊地握在手上，羲之根本抽不起來，於是書聖王羲之大大的讚嘆說：「這小孩的書法，在日後一定可以享有大名。」 清朝著名書法理論家康有為也說：「抽掣既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕紙間，筆力自能沉勁。」這樣的說法，將書法創作者的握力和書法作品呈現的筆力劃上了等號。 其實，書法的點劃形態所呈現出來的力，不等同於物理學上的力，它屬於美學範疇中的「力」的感受。有許多欣賞者不能分清楚這兩者之間的差異，所以使用了最粗糙的方法來分辨書法線條的力道，就是藉由觀察書法線條來判斷書寫者有沒有用力搓，用力搓的就是具備力道的好線條，不用力搓的線條就是缺乏力道。因此，有許多在風格上屬於「秀美」一路的書法作品，常常被冠以缺乏力道的批評。風格上偏向於粗獷，甚至是一些隨手亂塗的粗野作品，則被評斷為筆力萬鈞。如果書法的力道真的是這樣的表現方式，那麼書法家在從事書法創作前恐怕得先鍛鍊體能，力氣大的才有資格拿毛筆，才有辦法寫出力道強的線條，如此一來溫文儒雅的王羲之恐怕連第一道門檻都過不了。事實上，我們只要檢視歷代的經典書法作品，就可以知道「筆力」的表現，跟運筆者用不用力搓，並不具備正相關。 　 ??????? 東晉王羲之的行書”快雪時晴帖”，風格秀媚，卻也不失其萬鈞筆力。 　當然，我們並不刻意忽略，書寫者要有基本的執筆和運筆的氣力，才可能有書法作品的產生，只是這樣的「力」大部分的運筆者都可以輕鬆達到，根本無需列入考慮。 那麼書法點劃形態中「力」的表現，從哪些方面表現出來呢？ 一、角度： 書法線條力道的表現，常常來自於筆毛和紙張之間的摩擦力，就運筆者來說，這種摩擦力的掌握來自於筆管的角度，下筆、運筆角度不對，就會花很大的力氣搞出很弱的線條。這原理就好像在運動場上，擊球的角度不對，就會用很大的力氣擊出很弱的球。一般而言，書法的線條只要線條掌握到了中鋒，就會有一定質量的力道表現，而且表現出來的的是一種穩定的力量感受。側鋒的線條當然也可表現出力道，它的力量忽而在此忽而在彼，書寫者要有很好的操控技巧，否則容易流於飄忽軟弱。至於筆毛抓不住紙所出現偏鋒的線條，感覺就像輪胎打滑一樣，抓地力喪失，完全沒有力道可言。　 ??????? 隋朝智永的”真草千字文”，側鋒用筆，風格飄逸而力蓄其中。 　二、節奏： ? 書法是一種時間性格很強的視覺藝術，每一個筆劃的運作，都有其節奏上的要求，而且一但下筆就不能修改，稍一遲疑就會讓人感覺因岔了氣而失去力道。這就像進行球類運動時，擊球時間不精確，擊出的球就沒有力道。 在這裡我們要處理書法線條節奏上「快慢」問題，必須搭配書法運筆技巧上的「提按」來加以說明。 唐朝書法家柳公權的楷書，可以說是節奏較為單純的書法作品。雖然如此，若是把它線條中的節奏感拿掉，不僅線條力道被抽離，這作品也將會風味全失。我們來看看柳字中橫劃的節奏表現，起筆的時候筆毛往下壓，做的是「按」的動作，這時速度不快。中間行筆時運筆速度極快，筆毛也跟著收束，做的是「提」的動作。收筆的地方速度又慢了下來，筆毛鋪開而後收筆，這時又是「按」的動作。整個筆劃的節奏，按→提→按 ＝ 慢→快→慢。伴隨著速度的變化做出精準的提按動作，這時運筆者對提按節奏的精確掌控，就會產生極佳的力道表現。提按的動作和節奏變化的搭配，當然不僅止於「按時慢，提時快」，讀帖時應當更細心觀察線條的繁複的節奏表現。