5.2文化创新的途径QQ.ppt

一、文化创新的根本途径 徐悲鸿一生致力于国画的创新实践，他认为革新中国绘画的要旨在于：“古法之佳者，守之；不佳者，改之；垂绝者，继之；未足者，增之；西方画之可采入者，融之。” 问题探究： 从文化的角度看，为什么中国的杂技舞剧《天鹅湖》和《喜羊羊与灰太狼》能够取得成功？ 观点一：中国传统杂技已非常优秀，没必要借鉴外国的芭蕾求创新，而且，中国版的《天鹅湖》应该全部采用中国传统的元素。 观点二：杂技是什么玩意，老“古董”，不登大雅之堂的“下九流”， 芭蕾艺术是高雅的艺术，我们应该把它照搬过来。 观点三：这出东西合璧的《天鹅湖》将中国的国粹杂技和西方芭蕾艺术完美地交融在一起 ，不仅继承了中华民族优秀文化传统，又汲取了其他民族文化的长处，非常精彩！ * * * * 第五课 文化创新 Q: 从张云晓的事例来看，他的成功说明了什么道理？进行文化创新的根本途径是什么？ 道理：1、经济与文化相互交融 2、文化需要不断创新 根本途径：立足于社会实践（此前他做了10多年厨师，食材雕刻是他的拿手绝活） 社会实践是文化创新的源泉、动力、根本目的和检验标准 —立足于社会实践 立足于社会实践，是文化创作的基本要求。 《功夫熊猫》：一只熊猫引发的快乐和焦虑 探究活动 《功夫熊猫》完全以孩子的视角，将熊猫、功夫等中国文化元素糅合在一起，影片里布满了中国元素，从熊猫、功夫、山水、建筑到汉字、鞭炮及至包子、筷子、面条 …… 导演斯蒂芬森是资深中国文化迷，声称《功夫熊猫》是向中国文化致敬，是“写给中国的一封情书”。 议一议： “从美国迪士尼的《花木兰》到《功夫熊猫》为什么我们的传统文化素材总要被外国人翻拍，而且还拍得这么好玩这么有看头！”为什么不是我们自己呢？ Q: 如果你作为动漫人，你有何启发？ 问题探究： 在进行国画创新时，徐悲鸿认为应该如何对待传统文化？为什么？ 二、文化创新的基本途径之一（纵向） 改造传统文化的过程 “取其精华，去其糟粕” “推陈出新，革故鼎新” 继承传统 推陈出新 创造新文化、发展先进文化的过程 要求 （1）不能离开传统，空谈文化创新。 (2)要体现时代精神，是创新的重要追求。 （重视文化继承） （重视文化发展） —继承传统 推陈出新 网友评论：　　 “周杰伦喜欢把自己的流行音乐融入许多‘中国风’的东西，这一创新是成功的，也证明中国的传统文化是优秀的 周杰伦把流行音乐融入“中国风”，展现给世界的是中国传统文化与当前流行元素的有机结合 周杰伦让越来越多无暇赏析古典文学、诗词的青少年一代，更多的了解我们的传统文化。 东风破、发如雪、菊花台、青花瓷、双节棍、龙拳、娘子、霍元甲、爷爷泡的茶、兰亭序、将军、本草纲目、上海1943…… 明末清初著名的国画大师石涛说：“我之为我，自有我在。古之须眉不能生在我之面目，古之肺腑不能安入我之腹肠。我自发我之肺腑，揭我之须眉。”石涛的这段话认为（ ） A、创新就是在传统模式的基础上进行修补 B、创新就是要彻底抛却传统 C、创新就是要张扬个性，彻底否认传统 D、在向传统学习的过程中，要突破传统，形成自己的风格 D 从《喜羊羊与灰太狼》中我们可以看见很多熟悉的情节和故事，如灰太狼一次次煞费苦心捉羊，却又一次次的遭到戏弄和失败，这和美国动画片《猫和老鼠》有几分相似；在狼与羊的斗争中，灰太狼和慢羊羊村长制造的各种高科技的产品，不仅让我们想起日本的动画《哆啦a梦》里面的机器猫，从其大口袋里掏出的各种超时空机器，该片对外国动画的制作模式的成功借鉴，是它成功的重要因素之一。 芭蕾不仅仅优雅、杂技不仅仅惊险 中国版杂技舞剧《天鹅湖》 中国版杂技舞剧《天鹅湖》的创作借鉴了十九世纪俄罗斯芭蕾舞剧的剧情，并将柴可夫斯基的经典音乐和世界高雅艺术之一的芭蕾以及中国国粹杂技巧妙地进行糅合创新，实现中国杂技从单纯的“技”到“剧”的质的飞跃。 是学习和吸收各民族优秀文化成果，以发展本民族文化的过程 是不同民族文化之间相互借鉴，以“取长补短”的过程 是在文化交流和借鉴的基础上，推出融汇多种文化特质的新文化的过程 1、是什么？ 三、文化创新的基本途径之二 —面向世界 博采众长 在社会实践的基础上不同民族文化的交流、借鉴与融合。 ①既是人类文明发展的重要动力，也是文化创新必然要经历的过程。 ②文化多样性是文化创新的重要基础。 2、为什么？ 《喜羊羊与灰太狼》的创作在情节叙述和人物刻画方面充分吸收了国外动画制作的有益成果，但是从内容和风格上它主要讲述的却是中国自己的传统文化故事，这保持了自己的特色。 请同学们结合材料，说说在与其他民族文化进行交流、借鉴与融合的过程中，要注意什么问题？ 以世界优秀文化为营养， 吸收外国文化的