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第三章 光学镜头的造型功能 长焦距（窄角）镜头 长焦距镜头的视觉特点： 视角窄 开阔度小 拍摄范围小 景深小 透视感弱 长焦距镜头的造型功能 长焦距镜头适合拍摄特写镜头画面，表现人物的面部特写，揭示和强化物件的细节与局部。 可以跨越复杂空间，调派远处景物，拍摄难以接近的物体或场面。 突出画面的主体。 通过焦点的变化，景深区段的改变，构成画面纵深空间中两点之间的情节线。 长焦距镜头的造型功能 压缩纵向空间，形成饱满、甚至重叠的视觉效果。 展现横向运动，增强动感；展现纵向运动时，减弱动感。 广角镜头（短焦矩镜头） 广角镜头的视觉特点 视角宽 景深大 透视感强 近距离透视畸变 清晰度高 短焦距镜头的造型功能 拍摄大场面，近距离展现大范围的空间。 小景别的细节刻画与大景别的环境展现可以有机的融在一个空间里。 在画面纵深上构成前后景的情节线。 展现纵深运动时，增强运动感；展现横向运动时，减弱运动感。 运动镜头中能增强运动透视效果。 短焦距镜头的造型功能 在纪录片和新闻片拍摄中完成偷拍和抢拍。 利用广角镜头的线条透视的畸变形成特殊的表现意义。 完成纵深调度镜头，保持空间的完整真实，形成镜头内部蒙太奇。 变焦距镜头 变焦镜头是相对于定角镜头而言的，这是一种可以连续变换焦距的镜头。变焦距镜头在焦距固定时，在不同的焦距段上，可以分别具备标准镜头、长焦镜头和广角镜头的造型特点和表现力。 变焦距镜头还可以通过连续变换焦距使画面景别有小到大的连续变化，形成变焦距推拉镜头的视觉效果。 变焦距镜头的特点 省去替换镜头的麻烦。 取景方便，拍摄灵活。 在同一镜头内实现画面景别的变化。 变焦镜头可以和摇、移、升降等其他运动镜头相结合，形成综合性运动镜头，使画面内部蒙太奇更加丰富，视觉变化更多，画面表现力更强。 可以完成急推或急拉，形成特殊的运动节奏。 影视镜头及其种类 一部影视作品是由许多不同长度、不同性能的镜头组成的，大致可以划分为以下几种类别： 根据视距的不同，可分为不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写； 根据拍摄角度，可分为平摄、仰摄、俯摄镜头和正摄、侧摄、斜摄、背摄镜头； 根据摄机的运动情况，可分为固定镜头与运动镜头； 根据描写方法，可分为主观镜头和客观镜头； 根据镜头的时间长短，可分为短镜头和长镜头； 其它镜头，如空镜头、慢镜头、快镜头等。 1 景别的划分没有严格的界限，有时可根据需要再作更细的划分，如大远景、大全景、中近景、大特写等。电视剧新闻纪录片和一些科教片景别的划分是以人物的全身在画面中占据的部位为标准的。 远景的作用主要用于交待事物发生的地点及其周围的环境。表现宽广、辽阔的场面，展示雄伟、壮观的气势；也用于描写景物、抒发作者或人物的感情。远景用在节目或段落的开头，一般在于交待环境氛围，交待情节开展的空间；放在节目或段落的结尾，则着重于发挥情节的余韵，使观众对前面的人或事有一个回味的时间和空间。 远见其势。远景的拍摄要拍出气势 ，从大处着眼，注意整体构图，不要把精力放在太具体的细节部位。要化繁为简，力戒杂、乱。 全景画面中有了明显的主体、它是画面所表现的内容中心和结构中心。 全景的作用是：1．确定事物、人物的空间关系，为一组画面定向。2．把主体（人或物）放在一定的环境中加以表现。通过一定环境的烘托和渲染来表现人或物的动势，表现人物的风度和气质。 全景的拍摄要注意：1．主体事物外缘轮廓线要完整流畅，避免全景不全。2．调动各种方法突出主体。如选择适当的前景加强空间深度感、选择色调不同的背景突出主体、把主体放在画面的突出位置--占有较大的面积或置于视觉中心等。 中景主要表现人物的动作和人物之间的交流。中景中主体（人或物）的形象、形态特征占据了画面的主要部分，环境部分降为次要地位。 中景的叙述性强，是影视节目中用得较多的一种景别，主要用于表现人物富有特征的动作情节、人物之间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。 拍摄中景时，人的身体可以不全，但应保证手的动作活动的空间不超越出画面。对于物则应抓住具有本质特征的部位。 近景以人的表情和物的质地为表现对象。 近取其神。近景拍摄应注意表现人物的表情、神情，注意表现物的质感。 特写是表现某些细小的局部的景别，它使被摄对象的某一局部充满画面，对它作更细致的交待，给人以强烈集中的印象。 大特写 特写画面完全排除了背景环境的因素。特写的作用可以归结为选择和放大。“选择”，从整体中抽出细节；“放大”，逼近对象详察秋毫。 特写作用： 突出和强调。突出刻划人物，表现细微的、用眼睛不易察觉到的人的心理活动和形体动作，强调物体的细节。 在视觉上和心理上对观众造成冲击力，震撼观众的感情。 转场。利用特写完全抽离了空间、空间感不强的特点，常常被用来做转场剪辑时的过渡画面。 2、不同角度的镜头 拍摄角度