青年勃拉姆斯是以风琴音乐开始他的音乐事业的.docVIP

青年勃拉姆斯是以风琴音乐开始他的音乐事业的，勃拉姆斯的早期创作主要是集中在奏 鸣曲的创作上（Op.1?C大调奏鸣曲，Op.2?#f小调奏鸣曲，Op.5?f小调奏鸣曲），这对于一个浪漫主义者，特别是在他的青年时期来说，是很不寻常的，因为当时盛行是浪漫的“音乐瞬间”式的小品，是小型的抒情曲形式。而且，即使是大型曲式，浪漫主义者也是用几个小 曲组成的，或者是用自由的、幻想曲式的展开把一个歌曲式的结构扩大的。青年勃拉姆斯在 早期音乐创作中几乎是排斥浪漫主义因素，创作手法确实是令人吃惊的。这些钢琴作品对浪 漫主义音乐风格不加理睬，它们有着自己独特的钢琴艺术风格，那就是受贝多芬式的古典主 义的影响。尽管勃拉姆斯力图从贝多芬的后期奏鸣曲出发，创造出自己的风格来，但他的钢琴音乐的写作只继承了某些贝多芬乐章中的非钢琴性质，那样，仿佛是“带了面纱的交乐”?勃拉姆斯早期创作的d小调第一钢琴协奏曲，起初是计划写成交响乐的，后来，他感觉 不能胜任这样巨大的交响乐结构，就把它缩写为两架钢琴用的奏鸣曲。经过几年的努力，这个作品有了一个钢琴曲的局面，可是还带有原来的管弦乐的特点，于是勃拉姆斯就把它写成了一部钢琴协奏曲，最初打破交响乐计划的终曲用回旋曲替代了。这部崇高的、悲剧性的作 品仍然是一个独特风格的音乐作品，一部带钢琴协奏（ ）的交响乐。勃拉姆斯的早期钢琴创作除了这几部作品外，还有Op.10《叙事曲》，这是勃拉姆斯的小型套曲形式的创新，在四个部分里，作者体现了著名英格兰民间叙事诗《爱德华》的故事情绪。1862年，勃拉姆斯迁居维也纳，此后，虽然他经常往返各地并回德国旅行演奏，但维也纳已成为他的第二故乡。在这里，勃拉姆斯开始了他的第二阶段的创作。这一段，他对钢琴音乐创作的能力得到了巨大的发展。他在变奏曲的创作方面倾注了全部能量，使其流畅而充分地反映了他音乐思想中最重要的部分，胜过他在其他钢琴音乐作品中所能达到程度。这些作品主要包括.21，创作于1862 年的两首变奏曲 Op.24 ，作于 1862 年的亨德尔 主题变奏曲，篇幅长大，共有 28 个变奏，难度也很高，这些作品继承了古典变奏曲风格， 而在情绪、 乐思、 性格的发展方面和发挥钢琴艺术的表现方法上都有所创新， 带有明显的浪 漫主义痕迹。 ? ? ? 作于 1879 － 1880 年间的 Op.76 八首钢琴小品和 Op.79 两首狂想曲介乎于勃拉姆斯年青 时代的特性小品和晚期大量创作的音乐小品之间， 尽管它们与此前的第二阶段创作的变奏曲 有很大区别， 但也从变奏曲中吸取了很多东西， 变奏手法在这些作品中成了一个重要的组成 部分。 这些小品尽管包括了丰富的钢琴演奏技巧， 但仍从他早期的叙事曲中吸收了很多朴素 的以及管弦乐化的因素。 勃拉姆斯在 Op.76 中采用的随想曲与间奏曲的形式为他晚期的钢琴 音乐创作提供了一个模式。 转贴于 ? 中国 ? 勃拉姆斯晚期创作的作品几乎全都是间奏曲， 时值浪漫主义的黄昏时期， 这些作品也 是勃拉姆斯的 “ 夕阳 ” 作品， 无论在技巧还是内容上都到了十分成熟的境界， 总体风格比较压 抑、 沉重， 越来越趋向于一种个人化的内心自省的色彩。 在这一时期内， 勃拉姆斯不再创作 大型钢琴作品， 摒弃了从前曾关注过的其他体裁。 旧有的形式中， 只有狂想曲和叙事曲分别 创作了一首。 在规模上比从前的同类作品大， 在结构上十分精练、 短小而性格鲜明的间奏曲， 集中体现了勃拉姆斯阴郁的性格。 在创作手法上， 常使用带有三度、 六度、 八度音程进行的 经过句， 不像肖邦、 李斯特那样在作品中好用大段琶音音型， 因而听起来往往不是十分流畅， 但却表达了坚实而稳定的情绪。勃拉姆斯有着卓越的节奏意识， 音乐 充满了切分节奏、 ? 复 节奏和其他节奏变化，最重要的特点是对位法的运用，如 Op.117 中常有两个同时存在的旋 律线。 Op.119 是勃拉姆斯最后的钢琴作品，献给克拉拉 · 舒曼。在这部作品中，作者仿佛找 到了青年时代的激情，因而这部作品被称为 “ 回光返照 ” 之作，其中 No1 和 No2 描写了 自然 景色， 柔和而优美， 第三首是轻松的波尔卡， 这种风格在他的晚期作品中十分少见。 第四首 是英雄性的狂想曲， 但却结束在小调上， 仿佛预示了某种不可逃避的命运。 除此之外， 勃拉 姆斯在 1893 年还创作了 51 首钢琴练习曲，音程跨度大，技巧很高，手小者很难演奏。 ? ? ? 一个人的音乐创作反映了他的音乐观众， 而观念的形成来源于作曲家对音乐、 艺术 是什 么的独到的认识， 来源于对传统的一套系统的见解， 也来源于他独特的人生体验。 勃拉姆斯 从小所受到的严格的古典主义音乐的 教育 ，使他得以接受贝多芬、巴赫等古典大师的衣钵， 他对古代音乐做过深入研究， 所著 文献 可称