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建筑大师“圣地亚哥·卡拉特拉瓦”的建筑随想 大一时由于建筑设计课程在进行方案设计前要收集资料了解先例，我有幸拜读了一本关于建筑大师“圣地亚哥·卡拉特拉瓦”的建筑书籍，书中介绍了他的设计作品和建筑设计历程，我深深地为书中介绍的那些形式优美，极具特点而结构和谐的建筑物所吸引。大二下学期建筑概论课程的主要内容是讲解一批世界著名的建筑师，在这个课程中，我第二次感受到了卡拉特拉瓦这位建筑奇才的设计魅力，心中有所感悟并为之折服。 通过老师的讲解和阅读书籍，我知道了圣地亚哥·卡拉特拉瓦1951年生巴伦西亚市，先后在巴伦西亚建筑学院和瑞士联邦工业学院就读，并在苏黎世成立了自己的建筑师事务所 毕尔巴鄂步行桥法国里昂火车站的作品在解决工程问题的同时也塑造了形态特征，这就是：的流动、组织构成的形式及结构自身的逻辑而运动贯穿了这样的结构形态，它不仅体现在整个结构构成上，也潜移默化于每个细节中打个比方，你去火车站，大概会等上一刻钟或者半个小时火车。这时，我就用建筑给你一种放松。你会感到换了一个全新的环境并乐在其中，你会感到惊喜，建筑在这时就变成了一个礼物每当我看到苏黎世的火车站 建于1986-1990年 时都感到对它的情感，因为我曾经为它投入了7年的每一日每一直到现在我还仍然记得它的每一个角落。还有一个就是纽约911废墟 Ground Zero 上重建的交通枢纽，这个项目是我我的团队以及其他所有人都重视的项目，因为它将传达一个重要的信息。用拉索支撑的桥在桥头构成了传统的垂直塔门，给入口划出了一个醒目的画框由于卡拉特拉瓦对混凝土承重结构的熟练把握，这个白色混凝土材质的塔门淋漓尽致地凸显了雄浑茁壮的气质，一下子就把整个建筑的性格鲜明地和盘托出了正对着塔门的轴线，比入口稍微靠后的地方，是这个引桥的拉索结构的中脊中脊高达50米，与引桥的方向背道而驰，绷住了全部十条拉索，把桥面的荷载牢牢地固定在高挑的桅杆上，也把人的视线和心情一起爽快地挑拨到了天上和一般建筑不一样的，这个美术馆在户外部分居然也设计了一组遮阳的百页，而没有把百页全都放进玻璃窗的内侧门厅以内的室内空间，更是几乎通身纯白的格局 密尔沃基美术博物馆新馆 在密尔沃基美术馆的扩建工程中，卡拉特拉瓦以厚重的混凝土拱作为基本元素，通过叠加的手法来展示他在建筑结构上的独具匠心，他用最简单，最朴实的结构功能造就了极其雅致壮丽的美。 曾有记者采访建筑大师卡拉特拉瓦时就关于美国密尔沃基美术馆的外形有似凤凰而提出问题，说其风格鲜明是否会和周围环境形成冲突。卡拉特拉瓦答道“我觉得说起对环境的运用就一定要说到伟大的建筑师Frank Lloyd Wright以及他对环境的运用。我们对宏伟的美国环境 与欧洲相比 的认识是一样的。在密尔沃基，你眼前就是一望无际的湖水，你的身后是一个正在崛起的新城市，所以我就用建筑将面向的无际空茫和背后的城市连在了一起。 雅典奥运主场馆 由建筑大师卡拉特拉瓦的作品可以得出其设计思想，我们可以从三个层次上来理解他的作品：首先，通过优化的设计方案来解决实际问题；其次，解决问题的手法以及设计理念常常在作品中表现的一目了然，从而增强了作品的可读性，引起共鸣；最后，这些作品令人赏心悦目的同时，开创了一条解决建筑问题的全新思路，并促使我们思考有关建筑本质的问题。卡拉特拉瓦的工程使人想起复杂的有机生命体的构成方式，这可以作为一个理由来解释为什么他设计的桥梁、瞭望塔以及建筑群像是从景观中生长出来的一样，不仅贴切而且加强了景观。当然，他设计的形式并不是纯粹的模仿，也不是直接采用有机体的式样，它的设计方案，或者说他建造的在自然中生长出的那些建筑物，其灵感来自于生物体，此外，他也从身体的特技动作与舞蹈者克服重力的姿势中获得了丰富的灵感，捕捉形变，并将之加入到一个流动的世界中去。 卡拉特拉瓦对光有着特殊的感情，他曾说过光是他最喜欢的材料，“因为光使人舒适。在我，舒适对于建筑来说就是两个概念，一个是“空间”，一个是“光”。逼仄狭小的空间、光照晦暗的空间和那些看不到天空的空间都不好。所以，我总在追寻着光和空间，就好像现在修建的纽约新世贸中心交通枢纽一样。我认为建筑师要传递希望和乐观的想法，所以也就要追寻光和空间。是，其实当我最初寻找形态的灵感的时候，我看到了一句来自意大利文艺复兴时的句子，说建筑其实就像人体一样。另外，雨果的书《巴黎圣母院》也让我十分惊叹，他把巴黎圣母院形容为一个动物，说里面的柱子就好像都是动物的腿一样。当然，当你亲身前往可能什么都感觉不到，但雨果用一种比喻将你引向了他对世界的理解。不同就在于信念，一种对普通功能的建筑也能承载更多的信念。这些建筑可以变成一种标志。它们甚至可以就是用全白色粉刷的，因为人们有时也会因为色彩本身而感到惊奇。有时，可以是把结构变得高一些或宽一些，人们就会想象这个建筑有了翅膀或者像一座