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跟大师学摄影用光技巧 一、在灯光下保持暗调 有效地运用灯光是广告摄影的重要环节。上面这张照片是为本田CRV minivan和混合动力SUV的2010宣传册拍摄的，来自洛杉矶的汽车摄影师Jeff Ludes和它的3个助手用了4个小时拍摄了这张照片。拍摄时的主光是Arri钨丝灯，摄影师没有使用电影摄影师经常使用的菲涅耳镜头。“没有使用菲涅耳镜头的原因是我们想让光线洋溢在整张照片中，就像路灯的灯光那样”，Ludes说。 实际上，现场已有的灯光也是整个布光中重要的一部分，所有后加的背景灯都安装了校正色彩用的醋酸酯滤光片，用来确保输出灯光的色温与路灯一致。 摄影师的最终目标是要增加色彩和氛围，赋予汽车一种感情色彩─乐观、年轻和都市情怀。但是利用灯光勾勒汽车的外型也很重要，要表现出汽车的造型、线条、色彩和大小。为了突出主体，在汽车的用光上摄影师选择了比暖色背景更为明亮的灯光，使蓝色的车身更加突出。 考虑到蓝色的天空和窗户的反射，摄影师选择在黄昏时拍摄这张照片。“在黄昏时用光的难点在于灯光要在天亮的时候就准备好，而这个时候根本无法确定灯光的布设位置和亮度水平”，Ludes说，“当太阳快落山时，你必须快速精确地调整灯光的最终位置，并在日光和灯光取得完美平衡的一小段时间窗口内进行拍摄”。 如果Ludes在整个现场使用2000瓦的灯进行照明，最终在未被灯光照及的区域可能会产生深黑的阴影，这将破坏摄影师拍摄一个充满活力、洋溢着灯光的街景的构想。Ludes说，“我们经常使用150瓦的小功率灯 他解释说：“大家普遍没有注意到在昏暗场景中用光时，小而暗的灯通常比大而亮的灯更合适，太亮的灯只会造成深暗的阴影。” 其它的拍摄细节？一辆水车浇湿了整条街道，使那些本来阴暗且毫无特色的黑色表面变得富有生气和充满光泽。摄影师的团队甚至还“建造”了前景中的人行道，掩盖了车辆其实停在马路中间的事实（被摄车辆其实就停在一条行车道前）。 最终的照片由8张不同的照片合成，每张照片都针对特定的元素进行构图、打光和选择，例如针对汽车的侧面、后面和轮胎分别进行曝光。“如果打在挡泥板上的灯光合适，那么轮毂槽处就会出现很深的阴影，因此有必要对轮胎进行单独曝光 ”，Ludes说。 一张作品就此诞生！ 摄影师Jeff Ludes拍摄这张照片使用的灯光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri钨丝灯。背景中人物模特的灯光通过Scrim Jim漫射板进行了柔化。与Arri钨丝灯的暖光不同，打在汽车上的灯光由稍冷色的8英尺Kino flo日光荧光灯提供。拍摄使用的相机是 EOS-1Ds Mark iii 相机，EF24mm f/1.4?镜头. ? 二、日光和影室灯的融合 “Dyad摄影”是位于纽约市布鲁克林区的一家摄影工作室，由摄影师Justin和Colleen Picciotti组建，主要拍摄商业和艺术作品。两人曾拍摄过一个以食物为主题的私人项目，他们从拍摄符号性的图像开始将这个项目引向了令人惊讶的方向。该项目的作品展示在他们的网站上，这些作品乍一看是采用定格技术拍摄的“动态食物”，像是传统的展示图片。但如果你仔细观看，就会恍然大悟。你看到的作品有些令人震惊，有些令人捧腹，但这些关于食物的作品都根本不强调物体的三维性，而这正是其它摄影师试图在自己作品中突出的。 这些作品是千真万确的、甚至是反传统的二维图像。摄影师Piciottis是如何拍摄的呢？正如大多数影室作品一样，用光发挥了至关重要的作用。上面那张作品中精心制作的意大利面条和肉丸下面的桌椅、地板和餐具实际上打印出来的照片，而不是实物。为了欺骗视觉，让这个场景看起来像是一次拍摄的照片，在“房间设施”和意大利面用光的色温和密度上必须一致。但这可不容易，因为桌面的光线来自窗户，而意大利面的光线则来自影室灯。不过作品的用光也让观者注意到这些不是平常的商业图片。例如，摄影师Picciottis故意从落在桌面光线的反方向上向面条打光，他解释说：“我们选择将不同方向上的光源结合起来，这能突出对透视的控制”。 为了在色调较冷的背景中凸显意大利面，摄影师们选择了比背景光线色调略暖的灯光。 摄影师们花费了数小时拍摄和打印桌面照片，他们采用白色/银色反光板和黑旗（black flag）使桌面、椅子和地板的光线层次保持一致。拍摄时他们将EOS-1Ds Mark ii相机悬挂在桌子上方，镜头则是EF 50mm f/1.2镜头。 拍摄好的桌面照片选用了亚光纸打印，这是为了避免相纸在二次拍摄中出现反光。 在布置好意大利面后，摄影师用安装了雷达罩的影室灯为整个场景照明，这种光线广而柔，可以模拟窗户进入的光线。“拍摄食物时用光的一个技巧是使用方向性更强的光源，能够拍摄出每个元素的不同纹理”Piciottis说，“雷达罩