现代京剧1幻灯片.pptVIP

* ——现代京剧 现代京剧——社会，历史的产物，是传统京剧的历史文化的传丞 ；以京剧的形式来表现现代的生活题材，这是时代发展的必然，为了表现新题材、新内容、新人、新生活，在人物造型、音乐、表演、舞美、舞台调度等方面有了很大的发展。下面请欣赏几段现代京剧唱段，感受现代京剧的艺术风格特点。 《智取威虎山》剧情说明 1964年冬季，解放战争初期，中国人民解放军在东北战场上取得了辉煌的胜利。由某部团参谋长率领的一支追剿队，遵照毛主席“建立巩固的东北根据地”的指示，进入深山老林，发动群众，消灭土匪，巩固后方，配合野战军，粉碎美蒋进攻。 国民党收编的土匪武装 座山雕 匪帮 , 到处烧杀掳掠 , 扰乱后方 , 人民恨之入骨 ; 在遭到 我军痛击后 , 逃回威虎山老窝 , 妄图依仗地势险要 , 负隅顽抗。 威虎山工事复杂 , 不直强攻 , 只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦察 , 深山问苦 , 在常猎户父 女帮助下 , 找到土匪的线索 , 并缴获了 座山雕 垂涎已久的 秘密联络图 。通过提审土匪宋 平 , 又掌握了有关 百鸡宴 的情况。在杨子荣请求下 , 经过党支部委员会和战士民主会的讨 论 , 参谋长派杨子荣乔装土匪 , 假借献图 , 打入威虎山。 参谋长率领追剿队进驻夹皮沟 , 发动群众 , 恢复生产 , 组织民兵。铁路工人李勇奇见到日 夜盼望的人民军队来到面前 , 激情满怀 , 决心跟定共产党消灭顽匪。追剿队和民兵一起滑雪、 练兵 , 准备战斗。 追剿队整装待发 , 申德华又取回了杨子荣送出的情报。这时 , 情况突变 , 小火车被炸 , 土匪 宋平在押送途中逃跑。参谋长立即决定 , 急速出兵。追剿队和民兵由李勇奇带路 , 迎风滑雪 , 直捣威虎厅。 栾平逃到威虎山，给杨子荣造成严重危险。杨子临危不惧，机智沉着，抓住敌人的虚弱本质主动进攻，处死了栾平；又按计划布置好“百鸡宴”，将匪徒全部集中在威虎厅用酒灌醉。追剿队和民兵及时赶到，与杨子荣里应外合，全歼顽匪。 欣赏《我们是工农子弟兵》 《我们是工农子弟兵》是《智取威虎山》第七场《发动群众》中团参谋长的一段唱腔。铁路工人李勇奇亲眼看到解放军 ( 当时李不知道这是个什么队伍 ) 抢救他的母亲 , 并为之烧火煮饭 , 甚是感 动 , 唱了一段 二黄三眼 《这些兵急人难治病救命》。最后终于向参谋长提出 : 你们到底是什么队 伍 ? 到深山老林干什么来了 ? 参谋长亲切地相告 , 叫板 ( 演员在说自后起唱前对鼓师的暗示。叫 板有多种形式 , 如拖长说白的最后一个字 , 或用一感叹字 , 或用哭、笑、身段叫板等。这里采用第一 种方式叫板 : 老乡 ! 勺后唱二黄原板。 这段二黄原板起唱时较为亲切、速度稍慢 , 唱到 要消灭反动派改地换天 句 , 将 要 字拖长，将“消”、“改两”个字放在板上，展示革命的决心。唱腔的中间转为垛板，表现解放区人民得到翻身解放的历史性的巨大变化，呈现一种激动的情绪，最后以散板结束，表明扫平威虎山的决心。 〈家住安源〉 《家住安源》是现代京剧《杜鹊山》第三场中柯湘的一个唱段。以叙事的手法 , 利用京剧不同板式、速度的变化 , 成功地塑造了一个青年革命者 , 技身革命前后的故事和内心情感。特别应该提出的是 , 该唱段体现了现代京剧中在音乐制作上对多声思维、艺术个性的追求 , 对 西洋音乐的作曲、编曲技法进行了多种尝试 , 重点是旋律写作与乐队配器。如主题发展 , 柯湘的人物主题 : 不但具有鲜明的音乐个性 , 同时也可以用于前奏过门等。其中作为人物特性的音调 , 以多种变化形态 ( 如变化节奏 , 转调处理等 ) 在唱腔中反复出现。 1、讨论、所感受到的现代京剧的艺术风格特点( 从题材、内容、人物造型、音乐、表演等方面 ) 2、教师补充： 现代京剧是在传统京剧的基础上演变发展起来的。早在19世纪下半叶起，京剧改良运动和时装新戏的产生，已经具有现代京剧的雏形，但那时无论在理论上还是实践上，其认识还十分肤浅的，盲目性很大。到了20世纪50年代以后，本着“白花齐放、百家争鸣”、“推陈出新”的精神，经过半个世纪的反复实践，使京剧得到了迅速发展和提高。其特点表现以下己方面： 1、题材、内容方面：现代京剧取材内容源于现实生活， 并随剧中新生活场景的出现，其表演的呈现模式也有了相应的变革。 2、人物塑造方面：从表现内容和剧中现代人物的情感需要出发，表现现代生活，必然采用实景，表演相应地要采用写实手法，致使传统虚拟性程式以及为表演服务的服装、化妆、道具等基本弃用，而更突出是音乐在刻画人物形象、渲染矛盾冲突的特殊作用。是将京剧