电影视听语言中的景别.ppt

第一节 景别概述 在电影创作中具体选择哪一种景别，是由导演根据剧情发展的需要来决定的，目的在于更鲜明地表达主题内容 ，更生动地表现对象特征 ，更完美地创造新颖的构图形式。 第二节 景别的常规划分 大远景 远 景 远景中人物大小的比例占画面高度的二分之一左右 全 景 中景 近景和中近景 特写与大特写 第三节 拍摄角度 平视角度 使用不当的平拍角度容易造成画面前景与背景的过分重叠 ,从而影响画面的层次感. 仰拍角度 图16 俯拍角度 拍摄方向 正面方向拍摄 正侧面方向拍摄 正背面方向拍摄 背面方向拍摄更加 重视角色的形体语言 成角方向拍摄 成角方向的拍摄特别有利于表现画面的空间感 机 位 图　２０　　正侧面的角度容易表现人物脸部轮廓和姿态的美 用剪影形式来拍人像时,大都是用正侧面角度 。在拍摄人与人之间的感情交流时,如果想要双方都在画面上显示出神情,看到他们的内心活动时,正侧面的角度常常能够照顾周全,不致顾此失彼。 从被摄体背面方向拍摄形成背面角度, 这也是一个具有特色的角度。在通常情况下 ,人们容易忽视这个角度 ,但是特殊的角度常常具有特殊的表现力。背面方向的拍摄角度可以将主体与背景融为一体 ,背景中的事物就是主体所关注的事物 。 便于启示观众去联想主体人物在面对着的环境背景中会产生怎样的内心感受。背面方向不重视人物的面部神情和细微的动作,（因为，观众根本就看不到）常常以姿态作为重要的形象语言, 如图21所示。 拍摄特写，成功的关键在于抓取一些值得特写的局部，以打开观众窥见事物内在的窗户。著名电影理论家马赛尔·乌尔丹所说：“绝大部分景别都只是为了使观众容易看清楚 、看明白故事才采用的。唯有特写镜头和全景，它们一般都具有明确的心理内容，比如人物的眼睛常常是特写的内容，通过人的眼睛，可以窥见人物的内心感情，其次特写人物的手，手是一个人行为和动作的焦点，能看出人的职业、年龄等特征。” 特写常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，能启发人们的想象力，但是它们往往蕴含着很多的思想内容。特写镜头是电影中最具奥妙的独特表现手法。 法国电影理论家让·爱浦斯坦对特写作了这样阐述：“演出与观众之间不存在任何隔阂了。人们不是在看生活，而是深入了生活。它允许人们深入到最隐秘处。在放大镜下，一张脸赤裸裸地暴露在人前 ，毫无遗漏地把它热烈的模样展示出来”, 如图11所示。 特写教近景更进一步,表现人物肩部以上部位. ↓ ← 图 11 大特写是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等，造成强烈而清晰的视觉形象，以至于眼皮的每一次眨动，都会成为强有力的视觉 。当视距特近时，就称为大特写，如图12所示。 图12 大特写镜头 大特写镜头的作用是多方面的，可以介绍人物，突出影片的主体形象；也可作转换时空的手段；还可与其它景别镜头反复，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛。 摄影机镜头与被摄物体水平之间形成的夹角即镜头角度,形成的夹角不同,即有了平视镜头俯视镜头和仰视镜头。一般来说,镜头分为正常角度和非正常角度两大类,大多数影片都是以正常角度的镜头为主,平和地表现常态的生活,偶尔出现的俯仰等非正常的角度镜头,则是有意要提醒观众注意点什么。 拍摄角度的选择 ,体现在照片画面上就是地平线高低和被摄对象平面结构的变化。通过角度的选择来确定拍摄方位在垂直线上的高度,以适应塑造主体形象和表达主题思想的需要。 在日常生活中,当我们观察处于不同高度的各种物体事时 ,常采用的方法不外乎三种 :等高的则平视 ,较高的则仰视 ,较低的则俯视 。如果对同一物体采用平视 ,仰视或俯视来观察 ,则可看到垂直面、底面与顶面三种不同结构的立体效果。 俯视镜头能使被摄物体的体积压缩,易使观众产生一种居高临下的视觉心理,多用来展示比较开阔的场面和空间环境 。如果在同一环境中拍摄同一个人物的肖像照片平视角度可以表现人物的正常脸型,地平线处于人物头部以下的适当位置,背景是天地各半 ,平视镜头 的画面效果接近于正常的视觉效果;仰视角度以天空为背景 ,表现人物形象的高大 ,地平线则被压低到画面以外 。 俯视角度自头部向下产生透视,显得头大身体小,地平线升高到画面上端,以水面和地面作为背景,仰视镜头能夸大物象的体积,常被用来模仿儿童的视觉,易使观众