论属七和弦的调性意义.doc

　 论属七和弦的调性意义 发布时间:2007-12-11　　浏览次数: 论属七和弦的调性意义 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 徐州师范大学音乐学院　马东风 　　　　　　　 摘　要：在诸多的调性分析方法中，利用属七――调式中特有的大小七和弦结构进行调性分析，是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手，论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律，也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段。 关键词：属七和弦　调式　调性　变和弦 音乐分析学是融音乐知识与音乐思维于一体的综合性学科。在有调性的音乐中，音乐分析的重点是对音乐本体的剖析，即所谓“技术性分析”。概括为：旋律分析、和声分析、配器分析、织体分析及曲式分析等五个方面的主体内容。除此以外，还有对作曲家、风格、美学、史学、文化学及心理学等方面的分析内容。其中调性的分析是一切音乐技术性分析的出发点和“坐标点”。只有这个“点”定位以后，才有可能对其它部分进行分析与解剖。属七和弦对调性中心的确立和牵引起着极为重要的作用，是主宰调性的重要和弦形式之一。 本文对属七和弦在调性分析中的重要作用进行理论上的探讨，其宗旨是为音乐分析提供重要的理论依据与可行的分析方法，并试图运用这种理论与方法来指导我们的音乐创作实践。 ? 一、属七和弦的功能属性及结构特征 ? 　　属七和弦是建立在调式属音上的七和弦，是一个包含属音、导音、上导音与下属音的不协和和弦。在功能上主要体现了属功能性质，但也兼并下属功能的作用，因此从某种意义上讲，属七和弦是一个复功能性和弦。就整体而言，和弦的重叠音越多和弦所属的功能趋向就越不明显，这是和弦演变、发展的必然现象。 属七和弦包括的四个音，除五音外，其它三个音都是调式构成与调性建立的骨架音，它们都有明确倾向性。因此，它的出现意示着调性中心的确立。属七和弦能够明确调性的另一方面原因是因为它有一个与众不同的结构。以Ｃ自然大调为例各级七和弦结构分别是: 主七为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七为减小七。 ? ? 可见，主七与下属七相同，都是大大七和弦结构；上主七、上中七与下中七相同，都是小小七和弦结构。同结构的和弦具有双重属性、多重性与游移性，结构上没有特点，可以做出两种或两种以上的调性解释，因此，调性的导向作用不明确。正像孤立的看一个大三和弦和一个小三和弦一样。假如一个大三和弦为 C－E－G，试问该和弦是 C 大调的主和弦？G大调的下属和弦？F 大调的属和弦？还是降 B 大调的重属和弦？D 大调的重下属和弦？等等，无可定论。但属七和弦则不同，它只有在调式的属音上才能构成，并且是调式中唯一的一个大小七和弦结构。所以，我们可以进行这样的概念等换：大小七和弦＝属七和弦＝大小七和弦。大小七标明了和弦结构属性，属七却赋予了其调性观念，在这里我们将固定的结构概念与非固定的调性概念进行概念上的“偷换”，其目的是显而易见的，它将为调性分析提供最有效的手段支持。大小七和弦是对七和弦的结构定义，而属七和弦又是对大小七和弦所属调性的界定。属七和弦无论是在大调中还是在和声小调中都是大小七和弦结构，也就是说，所有以大三和弦为基础，根音至七音之间为小七度的大小七和弦，我们都有理由认为它是某一个调的属七和弦，该和弦的根音一定是该调式的属音，属音的上方纯四度或下方纯五度必定是该调的主音，主音所在的音高位置即调性。同理，知其根音便知三音，三音即导音，导音上方的小二度即是主音，主音所在的音高位置即调性，其余类推。因此，它的出现已暗示了调性，无论主和弦是否出现，其调性的清楚度不会改变。C 调的属七和弦只能在 G－B－D－F 四个音上构成；正如降 B 调的属七和弦只能在 F－A－C－b E 四个音上构成一样，任何一个调的完整属七和弦都应如此。这种分析方法在有调性的音乐文献分析中是十分奏效的。 它使我们联想到：在对民族五声调式分析时所普遍采用“宫―角中心”理论。 “宫―角”是民族五声调式中唯一的一个大三度音程，是五声音阶中的特性音程。正如，大小七和弦是调式中的特性和弦一样。这个和弦在保持结构不动的情况下，改变了音高，也就改变了调性。同理，“宫―角”音程的移动，也就意味着调性的改变。所以，使用属七和弦的结构概念来分析多声部音乐作品与使用“宫―角”移动的方法来分析调性，其道理是完全一样的。虽然有些学者发表过对“宫―角”主牵调式理论异议的文章，但是，这种分析方法必竟是音乐学习者必须掌握的重要的基础分析方法之一。 ? 二、属七和弦调式导向的两重性 ? （一）属七和弦到主和弦的进行 属七和弦虽然成为最能明确调性的和弦之一，但它无法说明自己所属的调式类别。因为任何一对同主音大、小调（和声小调）的属三和弦、属七和弦、导