贝多芬第二奏鸣曲曲式分析.doc

研究文字来自于书籍《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》作者：郑兴三 第二钢琴奏鸣曲(献给约瑟夫·海顿)A大调 Op．2 No．2 《A大调第二钢琴奏鸣曲》被明朗的世界所支配，贯穿着青春的快乐和爽朗之 美，充满了青年人的希望与率直的感情。第二奏鸣曲也与第一奏鸣曲有所不同，没有戏剧性的因素，但是我们可以从中发现贝多芬创作个性的一个新的发展阶段。 这首奏鸣曲不管是音乐内容或技巧的灿烂感，都显示了贝多芬那强烈的表现欲和炽热的感情。各乐章都用大调写成，明朗、欢快、活泼，在风格上更接近于古典交响曲。从技术与内容上看是绚丽多彩的，内心的矛盾是明显的，但仍富有朝气的激情，富有同情心地献出一切，表达了贝多芬寻找一条走自己愿望的艰难道路，以自己的才华来吸引人们的强烈要求，显示了贝多芬的炽烈诚实与巨大的统一力量。 贝多芬在这首乐曲中第一次在钢琴奏鸣曲中放入了诙谐曲。虽然这一诙谐曲还没有象中期的作品那样具有激烈的内容、永恒的幽默，但是至少贝多芬的意识方向是十分明显了。在内容上，独创性表现得最为明显的是第二乐章。这首奏鸣曲通向了下一个奏鸣曲与Op．22奏鸣曲，更远的通向《黎明》和《热情》奏鸣曲，直至与Op．106奏鸣曲也脉脉相通，它是走向巨人奏鸣曲的道路。 曲体分析 第一乐章 活泼的快板(Allegro vivace) A大调 2/4拍子 奏鸣曲式 1．呈示部(1—117或121) (1—8)速度型引子 (9—32)主要主题 (A) (32—58)连接 (58—83)副主题 (G.bB·g…) (84—125)三次结束主题 2．展开部(126—228) (126—164)引子的各动机发展 (165—206)调性展开 (206—228)延伸句 3．再现部(229—340) (229—236)引子再现 (237—251)主要主题 (在原调上) (252—280)连接 (281—314)副主题 (a—A) (315—340)结尾 4．没有尾声。 第二乐章热情的广板 (Largo appassionato) D大调 3/4拍子 较低等级的回旋曲式(两个插部) 1．(1—19)主要主题 (D) 2．(20—31)第一插部 (b一主音调) 3．(32—50)主要主题的第一次再现 (在原调上) (50—67)第二插部 (d一bB) (68—75)主要主题的第二次再现 (75—80)尾声 第三乐章 小快板的诙谐曲 [scherzo(Allegrotto)] A大调 3/4拍子 复合歌谣曲式 1．主歌谣曲式(1—44) (1—8)诙谐曲主题 (A) (9—32)中间部 (33—40)主题的再现 (41—44)结尾句 2．三声中部(45—68) (45—52)主题 (原调一a) (53—60)中间部分 (61—68)主题的再现 (原调一a) 3．主歌谣曲式的再现(1—44) 4．没有尾声。 第四乐章 优美的回旋曲 [Rond(Grazioso)] A大调 4/4拍子 较高等级的回旋曲式(用近似三声中部代替展开部的奏鸣曲式，但在三声中部之前再现主要主题) 1．呈示部(1—40) (1—16)主要主题 (A) (17～26)连接 (26—40)副主题(第一副主题) (E) 2．主要主题的再现(41—56) (在原调上) 3．近似三声中部(57—100)(第二副主题) (a) (57—66或67)第一部分主题 (68—75)中间部分 (76—80)第三部分 4．再现部(101—136) (10l一116)主要主题 (在原调上) (117一124)中间部分 (125一136)副主题 (A) 5．尾声(136—188) (136一149)主要主题(变奏) (在原调上) (149—188)结尾