色彩的对比与调和案例.doc

色彩的对比与调和 色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。 一、对比 对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。 色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看时不一样感受的现象。色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中．还有同时对比与继续对比关系。总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。 一 同时对比 将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。即同时出现的对比现象。 同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的．黑字会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿．这些现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。 同时对比的相邻两色会产生的效果有： 1．愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。 2．并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。 3．高纯度与低纯度相邻接时，纯的更纯，灰的更灰。 4．高明度与低明度色相邻接时，亮的更亮、暗的更暗。 5．无彩色与有彩色之间的对比，无彩色向有彩色的补色变化，而有彩色的色相基本不受影响。 鉴于以上同时对比时三属性之间的变化，在应用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对比所产生的影响因素完全考虑进去，才能有效地控制色彩的效果。 二 继续对比 继续对比即时间上的对比或相继出现的对比现象。 当我们先注视一色块，然后迅速将目光移至另一色块时，发现看到的不是第二色块的实际色相，而是前一个色的补色与第二色块所形成的加法混色。如，先凝视红色，再看黄色时，就会将红色的补色绿色加在黄色上，成为带绿味的黄色。这种补色残像即是继续对比的现象。 继续对比产生的效果有： 1．先见到的色彩刺激（残存一段时间）影响着后见到的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。 2．如先后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度使之更鲜明。 三 色相对比 色相对比即因色相之间的差异而形成的对比。 在色相环上最能看出其中的关系，各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了不同的色相对比。以24色环为例，取一色为基色，则可把色相对比分成同种色、类似色、对比色以及补色等多种类别。 1．同种色相对比 色相之间在 24 色相环上间隔角度在5度以内的一对色相的对比为同种色相对比。在色立体中，即等色相面上的任何色之间的对比。这种基本相同的色相差，只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。 2．类似色相对比 色相之间在 24 色相环上间隔角度在45。左右以内的一对色相的对比为类似色相对比。如：黄与黄绿、蓝与蓝绿。这种类似色相的色相差是弱对比。 3．对比色相对比 色相之间在 24 色相环上间隔角度在100度以外的一对色相的对比为对比色相对比。如：红与黄绿、红与蓝绿的色相对比。对比色相的对比是色相的强对比。 4．互补色相对比 色相之间在 24 色相环上间隔角度在180。左右的一对色相的对比为互补色相对比：或色环上的两色相混合为黑灰色时两色相就是互补色相。如：红与绿、蓝与橙、黄与紫。互补色相对比是最强的色相对比。 四 明度对比 明度对比即因色彩的明度差别而形成的色彩对比。 明度对比在色彩构成中占有重要地位，因为它比其他任何对比的感觉都强烈。一个明度阶段的知觉度，相当于3个纯度阶段的知觉度，故影响画面的效果最大，也是形体感、光感的关键所在。在绘画中用素描表现复杂的色彩关系。把丰富的色彩拍成黑白照片，都是把复杂的色彩关系还原为明度关系。 如果将明度从黑到白等差分成九个阶段形成明度序列，最深为1，最亮为9．则1至3为低明度，4至6为中明度，7至9为高明度。明度问在3级以内的对比弱．相差4至5级的对比较强，6级以上为明度强对比，跨越9级为最强的明度对比。 五 纯度对比 纯度对比即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对比现象。 造成纯度差是在各色相中加入不同量的黑、白、灰或对比色而得到的。纯度对比同样可以用明度对比中分级差的办法加以比较。将各色相