试析中国现代文学的先声.docVIP

试析中国现代文学的先声 摘 要：鲁迅在现代文学史上是一个极为丰富的存在，我国现代各种类型的小说，几乎都可以从鲁迅先生那里找到源头，现代抒情小说也是如此。在凌宇《中国现代抒情小说的发展轨迹及其人生内容的审美选择》一文中将鲁迅作为这一“史的线索”的源头，普实克则首先把《怀旧》提到“现代文学的先声”这一高度，而这一看法也得到了广泛认同。然而这篇文言小说中采用的叙事特点的丰富性在之前的研究中往往被简单化了，在现代抒情小说研究领域也存在同样的“无事”处理的倾向，在构成误读“叙事”的同时也会造成对其蕴含的叙事模式转型价值和意义的认识不足。 关键词：《怀旧》 现代抒情小说 鲁迅 叙事丰富性 一、 引言 《怀旧》是鲁迅的第一篇创作小说，也是鲁迅用文言写成的唯一的一篇小说，它写成于《狂人日记》发表前七年。由于它是用文言文写成的，且时代条件和“五四时期”不同，在1913年四月发表的当时，并没有引起热烈的反响。以后研究现代文学史的学者也多数从《狂人日记》讲起，因此它的重要性往往被忽略了。 《鲁迅的――中国现代文学的先声》为1967年捷克学者普实克在密执安州安阿波尔召开的东方学研究者大会而作。在开头作者就表明“亚洲文学史研究中最吸引人的题目莫过于考察现代文学与传统文学深刻的决裂及其原因和意义”。这显然是个宏大而且常谈常新的话题，而在这篇论文中，普实克通过对鲁迅的小说《怀旧》来讨论中国小说现代化，并选取了一个崭新的角度――小说情节结构的变化而非内容的转变。他精辟地指出这篇小说是中国现代文学的先声，它在情节结构上有意弱化故事性，采用抒情的“回忆录形式”等手法，显示了现代文学与传统文学的“深刻的决裂”，是抒情作品对史诗作品的渗透，是传统史诗形式的破裂。 本文则倾向于把《怀旧》放置在现代抒情小说的领域中审视，作为这一条线索中的首创同时又是极为独特的一篇。这一先声开启了现代抒情小说的闸门，经过郁达夫、冰心、许地山、废名到沈从文、萧红、冯至、师陀、孙犁等现代文学史上一系列重要作家的自觉创造，“形成一条虽不宏大，却清晰可寻的艺术之流”。“这种小说明显地融入诗歌、散文因素，具有鲜明的艺术意境，偏重于表现人的情感美、道德美，弥漫着较浓郁的浪漫主义氛围”。①例如针对地域化写作的“乡土小说”，与故事小说区别的“抒情小说”，从语言和情节结构的抽象化定义的“诗化小说”等一系列更为细致的概念。 然而当论者普遍在诗化、散文化、意象、意境、“弱化情节结构”或“背离了传统的叙事规范”等方面谈论抒情小说等相关文学现象时，却容易忽视作为小说本体的叙事性及其结构性，存在着一种对小说做“无事”处理的偏向。普实克在分析《怀旧》作为先声时，也多是简单强调它通过弱化故事性，通过营造一种气氛和情调来叙事，他认为：“不靠故事情节这层台阶而直接走向主题的中心。这就是我以为新文学中必威体育精装版的特点。我甚至想把它列成公式：减弱故事情节的作用甚至彻底取消故事情节，正是新文学的特点。”②显然，这种把故事性与抒情性作为现代与传统的决裂的标志而截然分开、过分简单化的概括不仅使得鲁迅文学世界的丰富性大打折扣，还使我们目前还停留于相对虚泛的抒情诗学视阈，难以体现现代抒情小说研究的叙事旨趣。 二、 生活截断面里的故事性和传奇性 根据陈平原的定义：“中国古典小说在叙事时间上基本采用连贯叙述，在叙事角度上基本采用全知视角，在叙事结构上基本以情节为结构中心。”③而《怀旧》则打破了这种强调奇特、讲究情节完整，时间紧凑的纵式结构，而采用日常生活中的横断面，弱化故事情节，以跳跃式、复合式的片段塑造人物性格和社会环境。 《怀旧》的情节与人物取材于江南农村小镇，从一个孩童的视角写小乡镇上因传有不明身份的革命军要来而引起的波动。在这个谣言产生和消失的线索中，故事透过多层次的片段多方位展开：既穿插了日常生活片段如“我”渴望玩耍，遭迂腐刻板的秃先生呵斥，金耀宗突然造访，秃先生仓皇归家，众人盲目逃难，金耀宗二次报信，王翁讲故事、李媪等听故事，“我”和李媪做噩梦，还加入了不同身份地位的人对“长毛”的回忆和叙述，蒙太奇式的场景跳跃，人物对话的不断转换不但没有带来阅读的困境，反而结成一颗晶莹饱满的内核，微缩的世界里面折射出一个复杂而又丰富的时代风云中的世态图。前者主要是通过对话展开的片段，而后者则多是以回忆录的形式出现的，这些片段对情节的推进无益，因此普实克认为这些对话是无关紧要的，但实际上这就是故事展开的方式，叙事可以由多条道路通向主旨，情节只是其中之一罢了。如结尾处谣言平息之后，老佣人李媪和孩童都做了噩梦，半夜惊醒： “啊！先生！我下次用功矣……” “啊！甚事？梦耶？……我之噩梦，亦为汝吓破矣……梦耶？何梦？”李媪趋就余榻，拍余背者屡。 “梦耳！……无之……媪何梦？” “梦长毛耳……明日当为汝言，今夜将半，睡矣，睡矣。” 两人关于梦境的简短交谈意味深长