专题片的制作规范.ppt

电视专题片的制作 讲规矩 电视是让人看的 地点可以拍到 人物可以拍到 细节可以拍到 时间不好拍到 唯独不能用时间开场，因为时间无法从画面中表现，不能用摄像机拍到，解说词是服务于画面的，不能靠解说指定，除非这一天有特殊意义。比如“历史上的今天”… 一个事实的不同传播方式 事实：1976年9月9日，毛泽东在中南海逝世。 电视： 1地点：这里是中南海怀仁堂，1976年9月9日，一代伟人毛泽东在这里撒手人寰。 2人物：他，就是毛泽东， 1976年9月9日，他在北京中南海与世长辞 报纸： 3、时间：1976年9月9日，毛泽东在中南海逝世。 例外 除非这一天有特殊意义。 影片的开始镜头： 第一个镜头和最后一个镜头“ 非全即特” 全景开场是冷开场 特写开场是热开场 对话不超过10句，超过了中间要插画面，动作。 新闻采访不许超过17秒（央视个规定） 创作定理 动作前的对话强调动作 对话前的动作强调对话 坐姿 新闻 访谈 对话 剪辑的规矩 无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。  （1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律 镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。 （2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法 一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。 由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。  前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。 后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。 环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。  在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。 如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。 （3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律 主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。 所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。  跳轴 跳轴现象也称无定位空间处理，我们知道当拍摄一个运动镜头或一个运动中的物体时，摄像机拍摄角度的变化不能超过180度，否则就会产生跳轴的现象。 《事业与爱情》中，全景交待的两个人物的关系是男在画面的左边，女在画面的右边，但由于拍摄时越过了轴线，接下来的一组反打镜头中，男女跳到了同一侧，面对面的人物关系硬是被处理成面朝着一个方向。（见《事业与爱情》镜一、镜二、镜三） 《经济指标》中，司机与乘客同处一辆出租车上，可以在前面的司机与后座的乘客之间虚拟出一条轴线，我们只能在这条轴线的一侧设置机位，但导演、摄像却反复越轴拍摄，从而给观众造成司机与乘客背靠背同乘一车的错觉。（见《经济指标》镜一、镜二）； 但在实 际的艺术创作过程中，“跳轴”现象如果能好好的运用，也不失为为一种创作手段。 例如在一条“阿迪达斯Adidas”运动鞋的广告中，画面上出现的是一名