05.赵树理和“山药蛋派”研究.ppt

2、《三里湾》艺术构思指导思想： 透过家庭爱情问题的生动描绘，反映出合作化道路的必然趋势及由此引出的农村生活深刻变化，并给落后的有缺点的农民们在这场变革中所表现出的行为予以批判。 3、艺术特点： 吸取和继承了民族文艺的传统手法 描写人物，赵树理讲究传神的“白描”手法，很少孤立地描写人物的心理状态，或单独地描写人物的外貌，而常常是通过人物自己的语言行动，日常生活的细节描写，或故事情节的叙述过程来表现人物的性格与精神面貌。 浓郁的生活气息，健康、幽默的情趣，是作品的另一特色。 赵树理是语言大师，他的语言明白晓畅、生动活泼，增强了作品的艺术魅力。作者用的是通俗易懂的口语，收到了很好的艺术效果。作品中主要人物的语言，都能确切体现每个人的身分、个性及心理状态。 4、我们来看赵树理的创作原则 写农民朋友所关心的问题，写农村现实生活中具有普遍意义的问题。他在1959年更加明确的把自己的小说称之为“问题小说”，那是因为“因为我写的小说，都是我下乡工作中所碰到的问题，感到那个问题不解决会妨碍我们工作的进展，应该把它提出来。” 5、赵树理的审美理想 A：写农村题材，题材都来自于民间。 B：重写具有小农意识的农民形象，以批判的态度、理解的态度，共存的态度也就是人道主义的态度来对待农民中的小农思想。并且以赵树理为首的山药蛋派作家也把这个作为自己的创作原则之一的。 C：运用大众化的语言。用老百姓听起来受用的话语表达。用大家喜闻乐见的语言表达形式来描述事情。 D：富有喜剧色彩。幽默诙谐。 五：《锻炼锻炼》 赵树理在1962年的大连会议上，说60年简直是天聋地哑。 利用了当时一般文学创作惯用的歪曲生活真实的方法，曲折地反映出作家的民间立场。 为什么叫锻炼锻炼？谁该锻炼锻炼呢？原来农业社副主任杨小四是个青年人，老主任王聚海人物他还年轻，还需要锻炼，但是在一次强迫农民出工劳动的当家过程中，杨小四表现出非凡的工作能力，所以，老主任受到了批评。 小说就是从杨主任如何整治两个落后农民写起。主要有下边三个冲突高潮： 第一个冲突高潮是杨副主任利用大字报形式公开批判这两个社员，于是引起了“小腿疼”大闹办公室，但终于被干部利用法律和政权的力量所制伏。 支书说：“大字报是毛主席叫贴的！你实在要不说理要发疯，这么大个社也不是没有办法治你！”回头向大家说：“来两个人把她送乡政府”！ 大字报、辩论会在整风运动时期，是群众发扬民主的武器，利用他们向领导提出意见。但是在反右运动以后则变成了领导干部整治群众的工具，并且干部嘴里口口声声挂着“法院”、“乡政府”他们对群众的蛮横态度就是仗了国家机器作为后台。 辩论中干部们句句逼人，不断上纲上线，甚至把毛主席的大毛子也拿出来，逼得农民没有话说。农民干部在那个反常的时代里，也学会了用这种大帽子压人，比如用罚款、坐牢、和送乡政府吓唬农民。 第二个冲突高潮是因为社员出工率低，查原因是一部分落后的群众（不止是小腿疼和吃不饱）嫌弃工分太低，定额太高，还有就是自私自利思想作怪，只是愿意拾自由花，不愿意为社里摘棉花 本来合作化就有盲目性，打击了社员的积极性，因此在不合理的基础上强制劳动就变成了某种不合法的方式，但是当时人们不是这样认为的. 第三个冲突高潮又回到小腿疼等人的身上，原来她们以为第二天自由拾花，于是自己就单独去拾花了，结果变成了偷棉花，当做犯罪接受群众的批斗。 小说的这段冲突的对话、气氛写得都很逼真。从情节发展来看，是干部们诱民入罪，然后利用群众的盲目性来整治落后的农民。 “这是一个人民内部矛盾问题，王聚海式的，小腿疼式的人，狠狠整他们一顿，犯不着，他们没有犯了什么法”。干部这样整治农民群众，其实是不公平的。 赵树理抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在的写出了农村出现的真实情况。 干部就是这样横行霸道的欺负农民，农民就是这样消极怠工和自私自利，农业社、大跃进并没有提高农民的劳动积极性，只能用强制性的手段对付农民……艺术的真实，就是这样给后人留下了历史的真实性。 在当时非常严峻的情况下，赵树理以自己的表达方式达到了生活真实和艺术真实的统一。 六：不尽的思索 1、东方与西方在救亡与启蒙上的区别。东方和西方在处理债权人和债务人关系时，分别使用政权和法制的力量。 白毛女是最早的政治启蒙，运用政权的变更解决债务关系，就是说，旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人，但是由这样的更替而逃避债务，只能是一个短期现象。 五四前后启发人们是启蒙，承接了十四、五世纪意大利启蒙思想。但是由于抗日而中断了，转变为救亡的主流基调，并且政权形式接上了启蒙的班，由白毛女这样的形式承接下来。 《三里湾》是再启蒙，让老百姓在心理上发生深层次的变化，但是表现出来的是用政权让农民在很短的时间内发生翻天覆地的变化，运用的也是政权、政治影响人格的形式。这样是落后的，粗暴的方式。