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摄像机系统 第一节摄像机的工作原理 书本第2页 1.光电转换系统是摄像机的核心，摄像管或固体摄像器件便是摄像机的“心脏”. 2.当摄像机中的摄像系统把被摄对象的光学图像转变成相应的电信号后，便形成了被记录的信号源。录像系统把信号源送来的电信号通过电磁转换系统变成磁信号，并将其记录在录像带上。 3附件：不可或缺的三脚架和反光板 三脚架：电视正规军的基础武器 三脚架的重要作用 保持摄像机稳定最好的方法就是利用专业三脚架，用专业三脚架来支撑摄像机，不但能有效地防止机器的抖动，保持画面的清晰稳定、无重影，而且在上下移摄与左右摇摄时也会运行平稳、过渡自然。 第三节 摄像机的镜头与光圈 书本191页 电视摄像机一般只配备一个１０倍或１５倍的变焦距光学镜头。这个镜头包括３个焦距范围，即短焦距，标准焦距和长焦距。这３种焦距分别具有不同的成像特点和造型表现力。 光圈的作用 控制进光量 一般摄像镜头的光圈系数为F1.8()～F16(小)。 调节进光照度：光圈大、进光照度大，反之亦然。 景深指镜头对焦处前后所能成像清晰的范围. 3. 景深：光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上成较清晰的像，这个纵深的距离范围称景深。 前景深：从聚焦点A到最近清晰点的清晰范围。 后景深：从聚焦点A到最远清晰点的清晰范围。 摄影角度（拍摄角度） 书本第二章 电视景别的作用：书本51页 构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定的画面的拍摄位 由：拍摄距离拍摄方向拍摄高度决定 4. 拍摄方向：正、背、侧、斜侧 拍摄角度 拍摄高度：平、仰、俯 拍摄距离：远、全、中、近、特 —— 产生不同的画面效果。从另一方面说，是摄像机“心存偏见”地观看，摄像机已不再是描述，而是评论事件。 5. 拍摄距离—— 拍摄点至拍摄对象之间的距离。 在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄距离，会产生不同画面范围的 6.景别指取景范围大小的区别。（被摄主体在画面中的呈现范围） 摄像机与被摄主体间的距离（2 7. 分景别的方法：（1）以被摄主体在画面中所占的比例大小来划分景别；（2）以画框截取成年人身体部位多少为标准。景别的划分是相对的，没有严格的界限和绝对统一的标准。 8.远景是视距最远的景别。 由远景所提供的视野宽广，景深悠远，能包括广大的空间。 介绍典型人物所处的典型环境 远景是表现广阔场面的电视画面。常用以展示事件发生的环境、空间背景和规模，表现广阔、深远的景象。它包括的景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显； 创造某种特定的气氛等 远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。 使用远景时要注意： 1、拍摄时要注意整体结构； 2、注意表现空间深度；3、由于电视屏幕所限，一般应少用远景。 9.全景：主体全部出现在画面上，并包含一定的环境。 全景视野较为广阔，但又有一定的范围，能展示比较完整的场景，可以展示人物动作、人物与环境的关系。 运用全景来表现事物，往往重的是环境的渲染和烘托。 1）确定人物、事物的空间关系； 利于表现人和事物的动势；（3）作过场镜头，起叙事作用。 全景中的主体应成为画面的视觉中心结构中心 全景往往是拍摄一场戏的总角度，它制约着正场戏中分切镜头的光线、影调、色调、人物方向和位置，使之衔接。 全景又称 定位镜头 1、注意空间深度的表达2、注意表达主体富有特征的轮廓线条和主体形状（使被摄主体外轮廓线条表现完整）； 3、注意前景、背景及周围环境与主体的呼应关系 4、实拍时，应先拍全景。 10．中景 主体大部分出现的画面。以主体富有表现力的部分为主。中景是表现成年人膝盖以上的电视画面，能使观众看清人物半身形体动作和情绪交流。（1）展示人物动作和情绪（展示人物间感情交流）（2）展示人与人、人与物、人与环境之间的关系（展示位置关系） 中景为人眼正常看的情况，在片中常用作叙事性描写。 中景是表现人物交流特别好的景别。（姿态、手势、部分环境）在一部片里，中景使用较多，往往占较大份量。所以，对中景处理好坏，在一定程度上成为一部片成败的影响因素之一。 场面调度富于变化；构图新颖优美。 —— 人物调度， 镜头调度 又称：胸景、胸镜——质感； 12.特写 视距最近的景别，表示物体的局部和细部。 表现：— — 物体的关键部分和位置（起形象放大、内容深化、强化本质的作用）特写给人以强烈、集中和突出的印象，能强烈地刺激人的视觉和心理。利用特写，能在繁杂的环境中强调主体；能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常用来细腻地刻划人物性格，表现其情绪；用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义； 鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于转场时的过渡