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多模态话语分析电影海报 　　摘 要：本文以Halliday 的系统功能语法和Kress Van Leeuwen的视觉语法框架为理论基础，对《中国合伙人》的电影海报进行了社会符号学分析。文章通过解读图像的再现意义、互动意义和构图意义，深入探讨了电影海报是如何通过图像和文字共同实现表意功能，从而达到电影海报的宣传目的。 　　关键词：多模态话语分析；社会符号学；视觉分析；电影海报 　　0 引言 　　在当今社会文化多元化、通信技术飞速发展的背景之下，人们交际的模式不再局限于以语言和文本的形式体现，而是转变为包括图像、声音、动画、颜色等多模态形式。该文运用Kress Van Leeuwen的多模态话语分析方法解读电影《中国合伙人》的首款海报，探讨图像作为视觉交流的符号载体，是如何与语言交流相互联系作用，共同传递信息和意义的。 　　1 多模态话语分析及其理论基础 　　Halliday的系统功能语法将语言看作社会符号，提出了语言的三个纯理功能，即概念功能、人际功能和语篇功能。Kress Van Leeuwen认为图像也是社会符号，社会符号学理论同样适用于对图像的分析。[2]他们把语法延伸到了视觉层面，提出了视觉语法理论，认为正如语言的语法规定了词如何组成词组、句子和语篇，视觉语法也决定了所描绘的人物、地点和事物如何组成具有不同复杂程度的“陈述”[3]。Kress 和Van Leeuwen参照了系统功能语法中的三个纯理功能，提出了图像分析的理论框架，即“再现意义”、“互动意义”和“构图意义”。[2] 　　2 《中国合伙人》海报的多模态语篇分析 　　《中国合伙人》是中国第一部创业传奇巨制，讲述大时代下三个年轻人从学生年代相遇、相识，拥有同样的梦想至一起打拼事业，共同创办英语培训学校，最后功成名就实现梦想的励志故事。 　　2.1 再现意义 　　与功能语法的概念功能对应的是图像的再现意义。Kress Van Leeuwen认为，图像作为视觉符号所构建出故事情节、背景、参与者等因素，对于图像的再现意义有着重要的影响。他们把图像分为两大类，叙事的和概念的。叙事再现包括行动过程，反应过程以及言语和心理过程三方面；概念的再现相当于功能语法中关系过程和存在过程。同时，他们提出向量是叙事图像的标志，概念图像中则没有向量。动作者可以发出向量，本身也可以构成向量，当向量仅仅是由参与者的眼光方向构成时，就构成了反应过程。[2] 　　在《中国合伙人》的海报中，三位男主角黄晓明、邓超、佟大为蹲在纽约时代广场中央，表情夸张，造型复古，令人捧腹。这三个人物占据了海报的中心位置，位于时代广场林立的高楼之下，银灰色的水泥地之上，主人公背后的剪影是时代广场川流不息的人群，而位于主人公之前的片名《中国合伙人》一下子映入了观众的眼帘。在《中国合伙人》的海报中，向量主要是由参与者的目光构成，属于向量的反应过程，是不及物图像。这里所有的焦点都集聚在这三大主演身上， 通过不同的表情凸现出人物不同的性格。海报中主要展示了三位参与者：“土鳖”黄晓明、“海龟”邓超和“愤青”佟大为迥异的神态与表情。位于海报正中央的黄晓明和中间偏右位置的佟大为，憨态可掬，笑容满面，造型夸张，目光里透露出阳光与希望，分别向观众展示“土鳖”和“愤青”的小人物形象。正是这样的小人物身上有着坚毅、隐忍、执着的特点，成功地演绎中国“土鳖”逆袭的故事，影片内容正好与海报主题相呼应。然而与其他两位明显不同的是，位于海报左侧的邓超，他表情略显严肃，似笑非笑，眼神里充满了无奈，这就让观众联想到他的命运是不是多磨难，他的事业是否不得志，这与他美国生活经历了事业、生活上的一系列重大变故是分不开的。 　　2.2 互动意义 　　互动意义是关于图像的制作者、图像所表征的事物（包括人）和图像观看者之间的关系，同时提示观看者对表征事物应持的态度。互动意义有四个要素构成：接触、社会距离、态度和情态[6]。 　　（1）接触。接触是指图像中的参与者和图像观看者，通过目光指向建立起来的一种想象中的人际关系。当参与者的目光指向观看者时，图像中的参与者（通常是具有生命特征的人或动物）似乎在向观看者索取什么东西，Kress Van Leeuwen把这类图像称为“索取”类图像。当图中参与者的目光不指向观看者，或者当参与者不是具有生命的人或动物时，参与者与观看者之间的这种想象人际关系就不存在，Kress Van Leeuwen把这类图像称为“提供”类图像，即向观看者提供信息。[2] 　　海报中三位男主角目光有神，神态各异。三位男主人公目光直接指向观看者，正是这种目光的投射将影片中的人物与观众紧密的联系在一起，构建了互动意义。这种与互动参与者（观众）的接触是索取类图像，而不是提供类图像。通过人物和观众之间目光的接触，海报设计者