论晚明画家张复陈祼的介绍.doc

论晚明画家张复与陈祼 张家口市学员 杜丽颖 明朝三百年的相对太平与经济发展，一方面促进了士大夫阶层文化发展，民间的文化艺术也得到了空前的提高。从早期模仿宋代院体画风的宫廷绘画，到中期追随元代绘画风格，再到晚期花鸟、山水、人物画的独特创造和进取，先后出现了多种流派与画风。无论在形式的发展、内涵与意义的丰富性以及实践上，思潮都很活泼而富批判性，重逸品、写意之作，而不重神品、精工之作。早期的代表画家有郭纯、卓迪、谢环、李在、石锐、戴进等。晚期代表画家有李成、郭熙、马远、夏圭、张复、陈裸等。 张复 (1546-1631)字元春，号苓石、中条山人，太仓(今属江苏)人，明末画家。幼从吴派画家钱穀（文徵明弟子）学山水画，于荆(浩)、关(仝)、范(宽)、郭(熙)、马(远)、夏(圭)、黄(公望)、倪(瓒)无所不学，颇擅出蓝之誉，晚年自成一家。他不仅在绘画上造诣精深，更以其迥异时尚的独特画风和精辟深刻的画论见解，影响了明朝绘画艺术风格的走向。他认为生活是艺术之源泉，作画应师法自然，绘画应表现基于形“意”，贵在独辟蹊径。王世贞评说：“吴中丹青一派，所见无过元春者。”崇祯四年(1631)曾作《山水图》，时年已八十六。传世作品有万历八年(1580)为安绍芳作《西林三十二景册》(现存十六帧)，构思巧妙，笔墨工致秀润，现藏无锡市博物馆；二十四年(1596)作《山水人物图》轴藏美国高居翰景元斋；天启五年(1625)作《溪山过雨图》卷藏南京博物院；崇祯二年(1629)作《山水图》轴，藏烟台市博物馆；《秋山访隐图》轴藏美国纳尔逊美术馆；万历四十四年(1616)作《雨过芝田图》。 张复的绘画成就主要在山水方面，也能画人物，他的细笔山水于繁密处见景致。他的细笔山水作品情调闲静典雅，布景层叠而上，丘壑、林木棱角分明，树如纵剖、山多斜倚，笔墨于干枯中见秀润，着色清丽，画面缜密雅秀。 此图构思巧妙，巍峨的高山顶立，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。他的用笔完全和他的书法相同，如锥画沙，苍苍芒茫，无论是树石都是一气呵成，力在笔中。皴染得不多，但却能以少胜多神定气足。张复的绘画风格和美术思想对后世都有巨大的影响。他对画的主张并没有系统的画论流传，散见于其诗及其画的题跋。他崇尚偶发灵感，以抒情写意的绘画发泄胸中不平之气，鞭挞社会丑恶面目。把真实强烈的主观精神，超越形似的艺术形象看做艺术的真谛。在他的画论中，提倡直抒胸臆，主张自由发挥。他认为画是情感的真实流露，与画家的精神品格是分不开的。 《山水图》透过大批密林杂树，隐现的村落茅舍，田野农事以及农居生活，富有生活气息，远景云气弥漫，有很强的空间感。这幅山水画在构图上富于巧思，在明代文人画中很是少见。墨笔苍茫浑厚，破笔纵横挥洒，焦墨，淡墨层层积染，淋漓尽致，远近层次毕现，整幅作品开合、疏密、动静、虚实，皆得自然之妙，富有耐人寻味之意趣。 陈祼（公元1563-约1639年），初名瓒，字叔祼，后去掉“叔”字，号道樗、白市，善画山水，远宗赵伯驹、赵孟頫诸家，近师文征明。陈祼原籍苏州，其作品也不免受到16世纪以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家为代表的“吴门画派”大师们的强烈影响，作品大多表现江南文人优雅闲适的生活情趣。 陈祼的立轴作品《笤帚庵种芝图》，其题跋“笤帚庵种芝图”为董其昌所题，并题有“丁卯春王正月写似，眉公先生以寄九如之颂云，江阴老圃陈关，陈白室吴中老……”此画是作为礼物于1627年赠与晚明最重要的鉴赏家陈继儒（1558～1639年）的。陈裸所作此画仿自元代画家赵孟頫（1254～1322年）的名作《鹊华秋色图》。其它作品还有《石粱飞瀑图轴》，《秋山高隐图轴》等。 《石粱飞瀑图》高峰直插云霄，峰腰飞瀑直下，去霭弥漫，苍松相映，再点缀楼阁飞檐，曲折围栏于其间，境界壮丽，构图画法严谨，笔墨细劲苍秀，具高之致。作品采取平远法构图，将诸多景物安排得错落有致，把水墨山水与青绿山水融为一 体，笔法灵活，画风简逸，显示出高度的概括能力和创新能力。 陈祼作品《画王维诗意图》，以王维诗句“闭门著书多岁月，种松皆作老龙鳞”入画。画中一人于陋室卧床倚案，潜心研读书籍。远景高山嶙嶙，薄雾淡淡；四周松青柏翠，石白溪清。笔法严谨，用墨适宜。这幅画，既有自然界的雄浑大气，也有精神上的飘逸深秀。自古至今，颇多人评价过王维诗意，但我窃以为，都不如这幅画形象生动。此画与苏东坡说过的“维诗中有画，画中有诗”互佐，由不得人不拍案心许。 ? 陈祼的绘画艺术从文人的审美情趣出发，提倡绘画重视神神韵，《秋林高寺》追求清雅朴素，坡上数棵高树，参差错落，枝叶茂密，陈裸在前人所创“披麻皴”的基础上，再以“