论简媜散文中的土情怀.doc

鄉土情 論簡媜散文中的鄉土情懷 學生：語三乙廖隆振座机电话号码 指導教授：張春榮教授 題綱 壹、前言 貳、主題內涵 一、鄉野情懷之初奏 二、羈旅都市邊緣之脫走女子 三、殘脂與餿墨 四、夢與追尋之起點 參、藝術經營 一、句法靈動 二、虛實相映 肆、結論 附註 參考資料 壹、前言 民國七十四年，簡媜寫成第一本散文集《水問》，迄今已過十餘載，於洪範書局及九歌書局共出版九本散文集（註一）。作者在散文創作上，稟持一貫態度，每一本集子，均有不同的主題意涵，並且嘗試以不同的方向，描寫所見、所聞，這十幾年的成績，是有目共睹的。 作者自幼生長在農村，有著農家純樸豪爽的性格，對於鄉間的人情草木，有著童稚的敏感與好奇，蘭陽雨，不僅滋潤了平疇綠野，更成為作者創作的原力，孕育作者散文創作的田畝，美麗而富饒。 本文撰述的目的，旨在探討簡媜散文中，鄉土情懷影響其作品的脈絡，並試圖發掘作品中的生命情感與人文關懷，藉以觀照作者寫作歷程的心境轉變。 於是，跟著作者創作的步履，一步步探索其生命的原鄉。 貳、主題內涵 將近二十年的寫作歲月，簡媜寫出了自己的獨特風格，以女性細膩的筆觸，描寫不同面相，理趣互殊。《水問》是作者大學時代的歲月記錄，《只緣身在此山中》則是作者畢業後，因機緣遇合前往佛光山擔任佛經譯注工作，於其間的心情反芻，《月娘照眠床》是作者對故鄉人事的回顧，《私房書》是浮光掠影中的心情小札，《下午茶》以茶喻人生，舒卷生活的淡品滋味，《夢遊書》描寫身為都市邊緣人的生活體會，《胭脂盆地》探索台北在文明與傳統間的曖昧關係，《女兒紅》則抒寫女性心理的幽微情感，《頑童小蕃茄》記載小姪女的成長經驗並旁議教養的問題，以上各書，除《私房書》外，均有明確的主題與方向。 然而，循著作者寫作歷程，我們不難理解，濃厚的鄉土情懷與人文關懷經常是其關注的焦點，並進一步反映在作品中。以下，筆者試分四個階段探討之。 一、鄉野情懷之初奏 在簡媜的作品裡，筆者將《水問》、《只緣身在此山中》、《月娘照眠床》和《私房書》四書，歸入同一時期的作品。以上四書自民國七十四年《水問》出版至民國七十七年《私房書》付梓，若包括簡媜的大學生涯（作者民國六十八年進入台大），至少跨越了九年時光，據此，這四本集子應該分屬不同時期（或不同年代）的作品，但筆者將其歸於同類作品，在於針對「鄉土情懷」帶給作者的影響，其所呈現出來的風格，於此四本散文作品，實有相近的視角與筆觸。 首先，在景物描寫方面，如《水問》中的椰林大道、白千層、杜鵑、天堂鳥、含羞草、黃蟬、相思樹、麵包樹、木棉樹，《月娘照眠床》中的茉草、蕨、竹、含笑、稻浪，乃至於〈有情石〉、〈碗公花〉……等，均有著細微而深刻的描寫，若不是肇因於作者年少時對草木觀察與瞭解的生活經驗，以及其自身的敏銳感觸，何來如此豐富的想像力與題材？在蘇綾的評析中： 是蘭陽平原雨的滋潤，還是她的內心本來就有一口極深的井，所以筆尖流瀉出來的文字，竟是如此清新可喜？……，如果沒有豐沛的生命源泉，是無法灌溉那一畝畝六百格的田地的。 簡媜回答我：平原的地形，適宜孕育散文家。（註二） 景物白描的同時，除了含有作者的情思外，花草器物中更有作者深刻體會與寄託的情感，甚至於是生命的理趣。例如《只緣身在此山中》清晨的「山水」、暗夜的「月」，倚池的「蓮」、奔騰的「天泉」，或是〈竹濤〉、銜泥的「燕」等，均有作者敏銳的心思和與佛理交融的情韻，各有其物我反芻自證。甚至於像《月娘照眠床.碗公花》： 「很早的時候，曾問過自己，如果是花，願意是哪一種花？剛開始，總希望是最美麗的。後來，我希望是一株香氣襲人的花，香得讓人神魂顛倒。經過一段很長的時間之後，我只想不要被插在花瓶裡就可以了。」（簡媜《月娘照眠床.碗公花》） 作者最後的期望是「不要被插在花瓶裡」。生命與其絢爛而虛幻，不如秉持自性，讓生命，兀自開、兀自落，作者在感物之餘，自有一番融會體悟。這種本於鄉野情懷，發抒為文，進一步深化內蘊的情感，是其作品的一大特色。 其次，在人文關懷上，更可看出作者鄉野質樸的個性與豐沛的情感。《水問》中〈夏之絕句〉記載童年捕蟬的趣事；〈兩朵童樨〉描寫作者在車上看到一對姊妹的故事，那個只剩下半截右手的姊姊細心照顧妹妹的真情至性，以及妹妹的體貼相擁、窩心一笑，何啻是人間真性情的流露？《月娘照眠床》中的「瘋女人」、〈麗花〉，以及〈要迎你，緩緩泉流〉中對妹妹的關愛，在〈銀針掉地〉中想起阿嬤……等等，均有濃厚的情感。而《私房書》中也散見作者戀舊的心情。 「想念老家那口灶，冬封的時候，丟幾束柴草，大鼎裡悶紅肉蕃薯，暖暖的地瓜煙一撲撲地冒，很篤實的溫情。唉！我也到了靠記憶取暖的年紀嗎？」（第五札.24） 「不知道為何想起這些，記憶也像一條無所不容的溪河嗎？季節風之後，翻出沈澱著的光影情事。」（第三札.56） 於是，由情感出發，進一步推敲生命的道理，在《水問.