电影篇(二)蒙太奇(自我学习).ppt

《电影篇》（二） 电影与艺术：谈谈蒙太奇 （一）何谓蒙太奇？ 蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。 (广义) 蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 （狭义） 蒙太奇的基本定义： 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。 把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。 A，一个人在笑； B、一把手枪直指着； C、同一的人脸上露出惊俱的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？ 如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。 用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他给观众的印象是一个勇敢的人。  这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们所讲的影片的结构问题  从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。同时。由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、浅，强、弱等不同的艺术效果。  蒙太奇时空： 各种艺术又可分为时间艺术、空间艺术和时空艺术三大类。(语言、造型、表演、综合) 音乐、戏剧属于时间艺术，绘画、摄影属于空间艺术，而电影电视属于时空艺术，它有自己的时空体系，也叫蒙太奇时空。 蒙太奇时空： 在戏剧中，要改换场景，只能先闭幕，赶紧撤换布景，再打开幕布。而电影电视方便得多，只要切换镜头就可以了。而电影电视的显著优势，就是不受空间和时间的局限。就空间而言，它第一个镜头在长沙，第二个镜头可以在北京，第三个镜头还可切到美国。同一个地点还是不同的位置，不同的方位和角度。以此，它还可以通过多画面、叠画面、大屏幕、抠像等手段，让观众同时看到不同的空间。 再就时间而言，镜头时间可以完全不同于实际时间。一是先后顺序可以颠倒（一会儿是今天，一会是回忆昨天），二是可以跳跃（用几个镜头片段概括一件大事），三是可以重复（如足球射门、申奥成功镜头的反复播放），四是可以改变速度（如快镜头使之加速，慢镜头使之慢流，定格使之凝固，倒带使之倒流）。这些在舞台演出中都是不可思议的。 苏联电影大师爱森斯坦认为 ： A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上永远有别于各个单独的组成因素。 爱森斯坦认为: 蒙太奇就是从两个不相干的镜头连接中产生新的意思，他还举中国汉字为例说：“水和眼睛的画面表示流泪，狗+嘴=吠;孩子+嘴=嚎哭;鸟+嘴=鸣叫，刀+心=忧伤，等等。可是这就是蒙太奇！是的，这就是我们在影片中所做的事：把好些属于描写性的，意义简单，内容平常的镜头——变成理智的镜头组合。” 匈牙利电影理论家贝拉.巴拉兹也指出 ： 上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便象电火花似地发射出来。 总之，“蒙太奇就是影片的连接法， 也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当’、‘合理’、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。” 蒙太奇发展过程： 英国梅里爱的发现与探索。（初期无剪辑） 美国格里菲斯在《一个国家的诞生》中第一个成功的运用。 苏联电影家爱森斯坦、普多夫金等将蒙太奇上升为理论。 “库里肖夫实验”，一个毫无表情的脸与汤盆、棺材女尸、小孩玩具的画面连接，产生不同的效果。 一、单镜头时期 1、1889 乔治.伊斯曼 50英尺 / 1895 卢米埃尔 技术主义——爱迪生 基本特征： 1、抓住了物体运动这个特征； 2、摄影选择的角度是电影化的； : 3、出现了故事片（事件片）——来自生活，有头有尾的事件； 4、全部是单镜头。 电影的最大特征：记实性（人为的参与降到最低——选择）  二、戏剧性分镜头的时期 梅里爱 1896 把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入电影 / 镜头分切（技术上的失误） / 电影特技 基本特征： 1、发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、