影视叙事策略语言详解.ppt

影视叙事策略 之语言 结构 一、读不如看 为拍摄而写的剧本虽然是用文字写的，但属于“视觉文化”，是在“镜头的运动中完成对故事的叙述的”，因此在在一个充满镜头感的电影剧本里，必然会出现： 1、画面尚处在文字阶段而缺乏直接的视觉感染力。 城南旧事：站在自家门口的英子看着骆驼吃草，上牙和下牙交错的磨来磨去。英子模仿着，她的上下颚也交错的动着。 看视频：瞪眼睛、高兴地学 2、因场面和镜头的分切和组合所产生的省略和新的含义，会使读者在阅读时还不能完全体会其艺术效果。 一个人走出一间屋子 屋子里乱七八糟，桌椅翻倒，破碎的玻璃器皿撒满一地 屋子中央有一把椅子，鲜血正从椅背上滴下来 3、小说在形式上是完整的，电影剧本却是由许多片段组合起来的，形式上是不完整的（实质上又是完整的）。 4、电影的感染力来自声画结合的综合力量。虽可以用文字去构成，但视听影像所产生的艺术效果却又很难通过文字传达出来。 5、在戏剧式电影中，由于重情节，场面也比较集中，读和拍还比较接近。而在散文电影中，由于情节的淡化，它的感染力来自情节的延续和场面的有效积累，因此，读起来更是不可能有趣的。 6、电影剧本不需要优美的文字，它只需要能体现出银幕形象来的那种实实在在的文字。 用劲登坡的脚 动作清晰，画面固定。 视像性与文学性的差异 影视剧本中文字语言的功能分为两种： 一是叙述性语言，在拍摄中被转化为视觉画面 二是有声语言，包括人物对话、旁白和独白，能直接体现在片中 两方面互为补充 二、叙述性语言 1、界定 包括人物造型描写，造型动作描写（包括表情、手势等）以及景物描写。有些剧作者还会将对导演和演员的提示，以及技巧性方面的要求（如摄影机的视点、视角、镜头的运动以及构图、色彩的运用等）用叙述性语言表述出来。 2、基本要求 具备造型性，能够看得见 外景 金色池塘 白天 一头水鸟立在湍湍溪水旁的一块石头后面。【A】环境造型 音乐声起 夕阳余晖映照在湖面上【G】光影。远处隐现出林木葱茏的湖畔。【A】 一片树叶漂浮在暮色苍茫中的一泓湖水上。湖岸上有成行的树木，岸边的芦苇轻轻摇曳。一只水鸟在浅水处游来游去，然后钻入水中，朝湖中心游去。【A】 朵朵粉红的花【H】色彩在微风中荡漾。【A】摄影机缓缓移向后景中塞耶的汽车。汽车沿着村道驶来。【B】技巧提示 看见剧本，看见剧本的清晰度 人物塑造。避虚就实，诺曼老了，他对自己不满 内心活动。 一用相应的外部动作去揭示其内心活动。 二用时空交错的手法闪回等。 景物描写与小说的情景交融写法不完全一致 树林中的叶子，随风颤动， 飒飒的响……就好像 一片夜间喧闹的鬼哭狼嚎声 充斥着整个树林 三、对话的艺术 1、对话在影视剧作中的地位 声音在电影发展中的三个阶段： 画面努力摆脱语言--- 有声语言成为电影表现手段的重要成分--- 出现画外旁白与人物独白 与画面互为补充 2、对话的剧作功能 展现与说明 交代前史：人物身份和职业，与周围人的关系，故事发生的时间地点规定情景和将要发生的事情。 塑造性格、推动剧情发展 3、潜台词 人物在对白背后隐藏着的想法和内心活动 不直不白不露，有很强的艺术性。 潜台词写作的基本原则： 虚（说出来的台词）实（台词背后的潜台词）相间 通常运用的方法有：一、让角色说出想说的意思中的一部分，而将大部分含而不露；二、角色说话时的神态貌似平静，实际上内心却十分不平静；三、让角色用平常口气来说，其实说出来的话却很不平静；四、让角色将正面的话反着来说；五、由于某种原因，角色不便直说，借他人之口来说，等等。 四、独白和旁白 塑造人物性格展示人物内心世界 1、独白 角色在规定情景下产生的内心活动，并用语言的方式表述出来 自我心灵的对话，被诗化，带有强烈的抒情性 2、旁白 画外音方式，客观式和主观式 影视叙事策略之结构 一、结构与剧作其他元素的关系 1、结构和主题的关系 结构的最终目的是为了突出主题，即对生活素材进行取舍，并根据主题需要进行合理的安排和采取某种叙述方式 2、结构必须服从塑造人物形象的需要 3、结构是情节的安排 二、影视剧本的蒙太奇结构 剧本由许多段落构成，段落由若干场面构成，每个场面由不同角度不同景别不同运动方式拍摄的镜头构成。 镜头：从开机到停机拍摄的影片中的最小单位，没有断裂。 场面：以时间地点的转移为划分标准，在同一时间和地点中展示的情节为一个场面。 段落：段落标识，转场和渐入。 三、剧作的表现技巧 1.对比 生活中的人与物表现突出其特质的方法，最明显的是对比，善恶、美丑、是非、排斥到接纳等等，小细节的对比表现细微情感。 2.平行 相同时间不同场合发生事情可以平行发展，给观众联系。 3、象征 《魂断蓝桥》中的吉祥符。 4、动作的交叉发展 造成悬念制造紧张情绪的办法。《空军一号》 5、重复 反复出现，以引起观众