01鹳鱼石斧图-湖州师范学院艺术学院.doc

历代名作赏析 01 鹳鱼石斧图 鹳鱼石斧图 佚名 彩绘陶画 纵47厘米 横32.7厘米 河南省博物馆藏 这是距今五千年左右的一幅完整的绘画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出，鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此画的含义各有解释，但其描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。 02 朱雀图 朱雀图 　佚名 卜千秋墓壁画 　 河南省洛阳邙山南麓卜千秋墓 　　此幅朱雀图见于西汉昭帝、宣帝时期的卜千秋墓的壁画。此壁画为西汉中期作品，描写墓主人升仙的景象，绘有人物、神仙、青龙、白虎、玄武、朱雀以及鸟兽。这只朱雀鹰头凤尾，挺胸拍翅，神形毕肖。色彩以朱红为基调，有主有从，明快和谐，其用线及敷色手段达到了相当高的程度，令人惊叹。 03 朱雀图2 朱雀图 佚名 曾侯乙墓内棺漆画 湖北省博物馆藏 　　这幅朱雀图画于曾侯乙墓内棺上，是一幅装饰漆画。朱雀的造型夸张，并作了相应的艺术处理，使其富有强烈的装饰意味，线条流畅圆润，变形精简得当，韵味十足，表现了很高的艺术概括能力。 04 鸳鸯图 鸳鸯图 佚名 密陀绘盘设色 纵39厘米 横39厘米 (日)正仓院藏 此图为密陀绘盘的局部，描绘一对鸳鸯，配以石头花草，形象写实。大都用线勾画轮廓，石头已见如皴的线条，草花画法则用没骨法，用笔活泼流畅，显得富丽华美。整个画面虽还没有完全摆脱图案装饰意味，但可以看到当时的花鸟画正在形成独立的画科。 05 药师净土变相图 药师净土变相图 佚名 绢本设色 纵206厘米 横167厘米 (英)大英博物馆藏 　　药师净土变相图是以《药师经》为依据所作的经变画，大致绘于中晚唐。这里所选是画的一小部分，绘一只水鸟刚从莲池上到岸边，正在展开双翼，穸开尾羽，抖落身上的水珠。水鸟只以线勾出轮廓及羽毛，眼以墨点出，并留出高光，炯炯有神。喙及胫爪着色。用笔简洁，造型生动、准确自然。 06 唐 韩滉《五牛图》全卷 唐 韩滉《五牛图》卷，纸本，设色，纵20.8 cm，横139.8 cm， 北京故宫博物院藏 本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。 《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画，纸质为麻料，具有唐代纸张的特点。图画五牛，形象不一，姿态各异，或行或立，或俯首，或昂头，动态十足。其中一牛完全画成正面，视角独特，显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，笔法老练流畅，线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛，更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯，作者通过对眼神的着力刻画，将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象，无背景衬托，造型准确生动，设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富，达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一，体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间，注重农业发展，此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》是其作品的传世孤本，也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一，因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。 　　韩滉(723--787年)，字太冲，长安(今陕西西安)人。唐代贵胄和著名画家，官金紫光禄大夫、左仆射同平章事，德宗（李适）朝历任宰相、浙东西两道节度使，封晋国公。擅画人物和畜兽，以绘田家风俗和牛羊著称。形态各别，用线粗劲质朴，设色轻淡沉着，具唐代风范，属韩滉真迹无疑。 07 唐 韩干 牧马图 唐 韩干 《牧马图》册页，绢本，设色画， 纵27.5cm，横34.1cm，现藏台北故宫博物院 　　韩干最初向曹霸学画马，後来奉召入宫，唐玄宗命他向另一位画马名家陈闳学画，但韩干画出来的马，怎么看都跟陈闳画得不同，就问他到底是因何缘故？韩干回答说：“臣本来就有很好老师，陛下您马厩里上等好马，都是我的良师！”原来韩干是以真马做为写生的对象，所以他笔下马的神采飞扬，画法逼真写实。　 　　韩干的《牧马图》，生动地表现了骏马的体态神情，准确、简炼，真实。牧马人的形象也威武生动。从画风来看，牧马人两腮胡须，体格高大肥壮，是为胡人相貌；马匹神骏雄健，属来自西域之品种。在造形上，黑白二马健硕丰满，生动逼真，但在