中国古代文学史 5.doc

中国古代文学史 一、填空题 《上隋高帝革文华书》的作者是隋唐诗人 李谔。 “吴中四士”指的是张若虚、贺知章、张旭、包融。 “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”这句诗的作者是初唐诗人刘希夷。 有“诗豪”之称的诗人是刘禹锡。 “可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”此诗出自 秦 观 的《踏莎行》。 有“词中老杜”之称的大晟词人是周邦彦。 赵冀《瓯北诗话》:“天生健笔一枝,爽如哀梨”此继李杜之后一大评论家对苏轼的评论。 《断肠词 》全集（25首），是南宋 朱淑真 作。 词在唐，五代时统称为曲子词。 裴铏，唐 ，著有《传奇》三卷，有“传奇之词”之称。 《莺莺传》的作者是元稹。 与“诗俊”陈与义并称为“洛阳八俊”的“词俊”是周敦儒。 《西厢记诸宫调》的作者是 董解元 ，源自于元稹的《莺莺传》，元代时王实甫发展到第三阶段。 “上官体”的特色是绮错婉媚。 工于诗，长于五言，自称“五言长城”的初唐诗人是刘长卿。 主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”是白居易。 “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”的作者是崔颢。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自于林逋的《山园小梅》。 柳永字耆卿，周邦彦字清真。 长相。奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”的诗人是贺铸。 陆游的诗集题做《剑南诗稿》。 中兴四大诗人（南渡四大家）是陆游，杨万里，范成大，尤袤。 “玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶”出自于张孝祥的《念奴娇 过洞庭 》。 《扬州慢》的作者是姜夔。 耶律倍是辽朝诗人。 26、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”出自张若虚的《春江花月夜》。 阅读翻译题。（翻译，标点，繁化简） 陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》 【原文】東方公足下：文章道弊五百年矣。漢、魏風骨，晉、宋莫傳，然而文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊、梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕，每以永嘆。思古人，常恐逶迤頹靡，風雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見明公《詠孤桐篇》，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。遂用，發揮幽郁。不圖正始之音復睹于茲，可使建安作者相視而笑。解君云：“張茂先、何敬祖，東方生與其比肩。”仆以為知言也。故感嘆雅制，作《修竹詩》一首，當有知音以傳示之。 译文：东方公足下：文章的衰弊，已经有五百年了，汉魏时期刚健苍凉精要劲健的风骨传统，晋宋时期已经没能流传下来了，然而在流传下来的文献中还是可以找到证明的。我闲暇的时候曾经浏览齐梁间的诗歌，觉得那时的诗歌创作都过分追求华丽的词采，而缺乏内在的比兴寄托，总是长叹不已。追思古人（诗歌的“风骨”和“兴寄”），常常担心浮艳绮靡文风沿袭不断，而风雅的传统不能振作，因此总是耿耿于怀。昨日在解三处拜读了您的《咏孤桐篇》，真是感到大作透出一种端直飞动的风骨，声情抑扬起伏，语言鲜明精练，音韵铿锵动听。于是心胸为之一洗，耳目为之一新，抒发胸中的郁闷之气，涤荡了心中的沉闷之感。没想到又在您的大作中看到了“正始之音”，这真可以使建安诗人们发出会心的笑意。解君说：“东方先生可以和晋代的张华、何劭相比美。”我认为这是真知灼见之言。所以我叹服您的风雅大作，写了这首《修竹诗》，应当有知音之人传布欣赏它。 （2）魏征《随书 文学传序》 原文：“江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重于气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。 译文：宫商韵律在江左地区（南方）很流行，宝贵之处在于文风清淡，河朔地区的词的意义很贞烈，刚强，着重于气质，有气质所以文章的道理胜过文词，文风清淡则不能表达文章的意思。文章道理很深的人应该被用于合适的情况，文章华丽的适合咏颂诗歌，这就是南北二地词人优劣的比较。若果能够吸取彼此的清音，拥有彼此的长处，去掉缺点。就文雅又朴实，极其完善，极其美好。 （3）惠洪《冷斋夜话》卷一中引黄庭坚语： 原文：诗意无穷，而人之才有限；以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。 译文：诗的意境（境界）是无穷无尽（没有止境）的，但是人的才能是有限的，用有限的才能，去追求无穷无尽的诗意，（恐怕）即使是陶渊明、杜甫那样的（伟大诗人），也不能作得工稳。然而不改变原先的诗意而只改变诗的语言，我们称之为“换骨法”；而能够窥测到原先的诗意而改变语言形容出来，我们称之为“夺胎法” 论述题（二选一） 随意选取一首唐诗，宋词、散文（默写，分析思想内容，艺术特色） 这个学期阅读了哪个作家的作品集？（主要内容、艺术特色） 综合分析题 什么叫“唐风”? 第二卷 P168 绪论部分） 结合具体作家作品，谈谈宋诗的发展线索。 宋初三体（模仿）--“苏梅”苏轼，梅尧臣（以文为诗，以学问为诗）--“苏黄”苏轼，黄庭坚（