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《蒙古人》 【编导简介】 口敖登格日勒，1957年生于内蒙古，蒙古族。毕业于中央民族大学舞蹈系，一级演员，曾经主演舞剧《达那巴拉》、《蒙古源流》等。曾举办个人舞蹈晚会，曾获得第一届全国少数民族舞蹈比赛表演一等奖、创作一等奖，第四届全国“桃李杯”舞蹈比赛优秀剧目奖、园丁奖。《蒙古人》即其代表作。 【作品描述】 口舞蹈为情绪舞的三段体结构。 口第一段，热情奔放。幕启，一位身穿蒙古族长袍的姑娘，优美而有力度地作蒙古味十足的侧身勒马造型。在激昂的音乐声中。她双手提着又宽又长的裙边，时而置于胸前，上下耸肩，时而左右横移挥甩，似骏马驰骋在辽阔的大草原上，展现出蒙古游牧民族豪放、开阔的性格。 口第二段，深情委婉。紧接在激烈的音乐之后，合着深沉热情的男中音歌声，姑娘以舒展优美的动作语言来表现蒙古人对大自然对家乡的眷恋。她以悠缓的舞步从舞台深处漫步前来，神态安然。时而以舒缓的柔臂，如深情抒发；时而以干脆利索的提压腕，如低声细语。无论是仰头凝视，还是缓慢走步，无不流露出她对家乡的一片深情。 口第三段，热烈激昂。舞者激情奔放，策马挥鞭。火红的舞裙与舞蹈动作融为一体。高低开合俯仰，拧倾的动态形成强烈的动力，层层递进，似地动山摇，震撼人心。就在这奇峰突起的瞬间，音乐和动作戛然而止，舞者的姿态定格在一个向前冲，恰如“挥鞭”的特定造型上。它恰似强音的最后奏响，点睛一般地再现、强化了主题，余音不尽地给人们以力的启示。 【作品赏析】 口舞蹈根据著名歌唱家腾格尔同名作《蒙古人》而创作。作品以蒙古舞语汇为素材，采用了“勒马”、“骑马”、“耸肩”、“硬肩”、“碎抖肩”、“提压腕”、“柔臂”等动作，并有所发展延伸。这些动作生动地表现了蒙古民族的气魄和蒙古族人民博大的胸襟以及豪迈奔放的性格。 口作品的成功之处，在于服饰和舞蹈语汇外化形态上的开掘，使得一个女子独舞释放出强劲的艺术震撼力。 口首先在服装上，通过艺术夸张变形的手法，将原有蒙古袍子加长加宽，使得服装不仅更符合角色的形象与舞蹈表演的需要，而且也给观众以充分发挥想象的余地和艺术享受的空间。 口其次在舞蹈语言上，运用加长加宽的袍子演化出形态不一的摆动走向—或胸、肩、含、仰，带动裙摆以中8字线路甩动，似翻江倒海，气势汹涌；或收聚在胸前做“勒马”姿态，似骏马奔驰在辽阔的大草原上，表现出蒙古人成熟深邃的思想及豪放宽阔的性格。 口另外，在脚步的运用上也很有新意。该作首次在蒙古舞中运用了“悠缓漫步”向前走的步态，以表现蒙古女性的雍容大度，令人耳目一新。舞蹈第二段一开始，舞者双手自然相握，垂放在身前，以“悠缓漫步”的步态，自信地微笑着向前走来，其整体形象，让观众感到走来的是一位光彩照人的个性鲜明的蒙古女性。 《蓝蓝的天》 【作品描述】 口舞蹈开始，男高音唱出悠扬渺远的具有浓郁蒙古风味的音波，把人们带进了那辽阔的大草原。舞者以娴熟的圆场步飘出，然后造型于台中。那舞步，如同那蓝蓝的天空上飘浮的白云，飘逸舒缓。 口在高亢、悠扬的歌声中，舞蹈进人第一段。舞者以蒙古舞独特的法儿带动起肩、臂、肘、手腕、手心、手指头向空间展开，翩翩起舞。那优美舒展、挺拔开阔的舞姿风韵和富有曲线小法儿的装饰小动作，深深表现出草原儿女对家乡的赞颂之情，正如舞中唱道：“蓝蓝天上白云飘，白云下面马儿跑，挥动鞭儿响四方，百鸟齐飞翔。……草原上升起不落的太阳。” 口紧接着，欢快的音乐把舞蹈转人第二段，情绪上与抒情的第一段形成强烈的对比。舞者那双臂波动与动律爆发的后碎抖肩，如水波涟漪；那上下起伏连续的下板腰技巧，把舞蹈推向情感的高潮；那忽左忽右上下交叉的手臂，如春风掀起绿浪，如拨动生命的琴弦；那跪伏在地上忘情抚摸大地的动作，表现出她对用乳汁哺育过它的故乡，诉说不尽的深情和刻骨铭心的眷恋；那潇洒而舒展的圆场步，像风一样轻，像水一样柔，把天空映衬得更加碧蓝，把草原装点得更加美丽。在曲回宛转、紧密相连、气势连贯的圆场流动之后，最后舞者出人意料地结束在背对观众仰望天空的造型上，端庄美丽，大方舒展，让人回味无穷。 【作品分析】 口舞蹈采用朴实真切的引子和A-B结构，通过蒙古舞蹈语汇，抒发了草原人民对家乡的赞颂之情。舞蹈短小精细，民族风格浓郁。 口著名的表演艺术家莫德格玛，1941年出生，蒙古族，蒙古朝巴桑大学访问学者，曾因表演《盅碗舞》荣获赫尔辛基第八届世青节金质奖章，并以《手鼓舞》、《嘎达夫人》等表演和《诗·乐舞风》等论著，在蒙古族舞蹈的表演和研究中卓有建树。 口《蓝蓝的天》是莫德格玛在1995年“金秋晚会”上自编自演的节目。她虽然早已过了表演的全盛时期，但她那幽雅的韵律、纯熟的技巧，表现出了神融笔畅的境界，充分显示出不减当年、胜似当年的风度。她的圆场步宛转流畅，如行云流水；她的臂气阔大，如雄鹰展翅；她的臂肩爽快刚劲，富有强烈的动感；全舞一气呵成。这些又充分显示出她在蒙古舞蹈方