风之教堂模型报告书1组丘春洁洪顺青郑敏玲.doc

风之教堂 模型报告书 班级：2013级建筑学 学号和姓名： 10561135346901015-洪顺青 10561135346901042-丘春洁 10561135346901062-郑敏玲 指导老师：胡智淼 目录 一） 风之教堂的简介---------------------------------------------------------3 二）制作目标的现状图及相关构件解体图--------------------------------3 三）制作比例--------------------------------------------------------------------7 四）制作主体的构成-----------------------------------------------------------7 五）材料用具--------------------------------------------------------------------7 六）主体构件处理-------------------------------------------------------------7 七）制作阶段及时间安排---------------------------------------------------11 八）心得体会------------------------------------------------------------------12 一、风之教堂的简介： 日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”（Church of the Wind），为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。 六甲山教堂其座落于神户的六甲山顶，从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。参观此教堂先要通过索道上到800米高，在索道上可以看到海并感受在浮云中升腾的经验。索道上去后，经过短时间的出租车可以到达教堂最外面的入口。穿过狭窄的楼梯、灰暗的走廊以及半日式的园林，象走进一个如鼠洞般黑暗而复杂的迷宫。走过这一段后，在某种程度上如同进入了一个“空间隧道”。一面是矮墙，而另一面是浓密的灌木。从树的枝杈中隐约透出教堂建筑模糊的轮廓，显得遥不可及。向下几步后可以鸟瞰教堂的全貌，立方体的教堂、玻璃的走廊以及垂直的钟塔。看不到海，感觉自己位于悬崖的边缘。几经周折进入另一个入口，入口前面的花园没有太多的通常的处理手法，只有草坪和边缘处的树。仍然看不到海，而混凝土和磨砂玻璃的材料和单纯体量的对比给人留下了深刻的印象。 从这个入口进入玻璃走廊，走廊的尽端并不直接通向作为目标的教堂，而磨砂玻璃使窗外的风景不可见，模糊了真实的尺度感，是这条走廊给人的感觉很长。这条走廊常常可以感受到自然界的风的吹过，“风之教堂”的名字由此而来。意外的几级向下的踏步后，向右可看到美丽的花，使人的精神为之一振。这是教堂本身的入口。教堂是一个非常单纯的立方体形式，除了一面开窗外，其余墙面都是单纯的素混凝土墙面。透过窗户可以看到外面倾斜的草坪，而一面矮墙阻隔住更远的风景视线，以保证教堂神圣的气氛。登上垂直的钟塔，在一个很小的空间里可以看到海。参观途中一个一直隐含的主题和悬念在静谧中得以呈现。 三、制作比例：1:100 四、制作主体的构成： 1、风之长廊”：总长达40米，由一系列2.7米见方的混凝土构架组成。顶棚由玻璃天窗和“H”型联系梁构成1/6圆拱状顶。连接：楼梯（向下）正厅：钢门，以素混凝土墙面围合。塔楼：方柱型混凝土构筑。后院：90度墙体。 五、材料用具： 1、测绘工具：直尺、三角板 2、剪裁、切割工具：裁纸刀、剪刀 3、主材料：PVC、玻璃纸 4、辅料类：胶水、透明胶、双面胶、针管 六、主体构件处理： 建筑主体以白色为主，底板由白色PVC片构成，以山地堆砌叠加形成地形，富有趣味而又凸显建筑主体的肌理。建筑物座落在地形上，依次排列，坐落有序。 主体1为风之长廊： 连廊为直筒形，尽端径直通向峭壁与海，而是在近尽头右侧门以一种非常隐讳的方式连接教堂主厅大气的联通手法、用钢结构的分割模拟柱廊效果、磨砂玻璃形成的半封闭空间以及地势引起的落差（下降），拉长了时空距离，模糊了尺度感。海风贯穿而过，沁人心脾——“风之教堂”由此得名。风之长廊不能简单将之定义为通道，因为它具备柱列的元素。 柱廊的序列特点充分利用结构本身造成的丰富的光影和虚实的变化磨砂玻璃的半透处理，大大削弱了光影的眩晕感。另外，安藤忠雄曾经为了避免柱子对空间单纯性的干扰而将墙做到