建筑史复习规范.doc

名词解释： 凯旋门：欧洲一种纪念战争胜利的建筑。始见于古罗马时期，当时统治者以此炫耀自己的功绩。后为欧洲其他国家所沿用。常建在城市主要街道中或广场上。用石块砌筑，形似门楼，有一个或三个拱券门洞，上刻宣扬统治者战绩的浮雕。 2. 雅典卫城：古希腊最代表性的建筑群，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。 3. 巴西利卡：商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。 4. 巴洛克建筑： 17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，以天主教堂为代表。它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不同，反映天主教的思想意识和奢侈的欲望，包含着矛盾的倾向，敢于破旧立新，创造出不少富有生命力的新形式和新手法，被长期广泛地流传；但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术基本法则的一面，一些形式主义的倾向曾起过消极的作用。 5. 坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。 6. 手法主义：意大利文艺复兴后期出现的一种建筑设计倾向，其特点是追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安定的体形和不合结构逻辑的起伏断裂或错位，由于爱好新异的手法被称为“手法主义”。 7. 罗马万神庙：是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8. 圣马可广场：圣马可广场又称威尼斯中心广场，一直是威尼斯的政治、宗教和传统节日的公共活动中心。圣马可广场是由公爵府、圣马可大教堂、圣马可钟楼、新、旧行政官邸大楼、连接两大楼的拿破仑翼大楼、圣马可大教堂的四角形钟楼和圣马可图书馆等建筑和威尼斯大运河所围成的长方形广场，长约170米，东边宽约80米，西侧宽约55米。广场四周的建筑都是文艺复兴时期的精美建筑。 9. 罗马大斗兽场：古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人 – 椭圆形、长轴188米、短轴156米 – 分5个区、60排座、坡度升起62度 – 四层建筑、券柱式立面、高48.5米 – 装饰恰当、轮廓清晰、开朗明快、生动宏伟、 型制完善 – 建筑成就很高，是功能、结构、形式的和谐与统一 – 开创了体育建筑的先河，在体育建筑中沿用至今。在结构、功能和形式上三者和谐统一，是现在体育建筑的原型，下部三层采用了不同的柱式构图，由下向上依次为塔司干、爱奥尼、科林斯 10.圣索菲亚大教堂：拜占庭时期建筑的典型代表，位于君士坦丁堡，采用集中式形制，其成就主要有3个方面，一、它的结构关系明确，层次井然。二，既集中统一又曲折多变的内部空间。三，内部灿烂夺目的色彩效果。 11.巴齐礼拜堂：早期文艺复兴典型的作品，由伯鲁乃列斯基设计，内部和外部都由柱式控制，力求轻快典雅。它的形制借鉴于拜占庭。正中一个直径10.9米的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5.3m。无论结构 空间组合 外部体型和风格特征，都是大幅度的创新之作。 12.都铎风格：16世纪上叶英国都铎王朝时期由中世纪向文艺复兴过渡的建筑风格，从外形而言受中世纪寨堡形式的影响还比较明显，柱式的因素还不多，建筑内部以顶部的钟乳状装饰或锤式屋架为其标志特征。 13.银匠式：15世纪下半叶和16世纪流行于西班牙的建筑风格，其特点是伊斯兰建筑中的装饰手法与意大利文艺复兴的柱式细部相结合，装饰中强调素朴与繁密的对比，轻灵与厚重的对比。银匠式风格的早期为哥特银匠式，后期为伊萨培拉银匠式。 14.帕拉第奥母题：帕拉第奥奉命改建维琴察巴西利卡，将其外围加了一圈两层的券柱式围廊。此券柱式构图细腻，有条不紊。它的尺度上有两个层次，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。