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当代文学评价的危机 　　莫言获奖和当代文学评价的分歧 　　其实2012年莫言获奖之前，当代文学评价的危机就已经是一个显著的话题。我记得在2012年10月诺奖公布前几个星期开始，莫言的手机就已经关了，找不到他了。为什么？因为他躲在高密的家里。那个时候，博彩公司的排位他一度冲到第一位，后来虽下降到第三位，但媒体已开始炒作他了。每天有记者给他打电话，问他得不得诺贝尔文学奖，莫言说我怎么回答呢，说不得也不行，说得也不行，总归是不好回答，因此他就把自己关在家里。 　　很有意思的是当天的媒体。有学者当天接受采访说中国作家水平基本上达到了，但是大概再过10年到20年有希望能得诺贝尔奖。这话的潜台词其实就是莫言当年还不能得奖。这里有很复杂的心理因素。莫言得奖之后，《文艺报》当晚就组织一个整版对中国一些著名作家进行电话采访，很多作家除了表示祝贺，也没有什么其他的话好讲。大家会发现，文学界其实对获奖也准备不足，没有想到真的会得奖，幸福来得太突然了。但是慢慢地沉淀到现在，种种很复杂的情绪倒表现出来了。 　　2000年高行健获奖，中国作家普遍的情绪是不屑，觉得如果高行健可以得奖的话，中国至少有100位作家可以获奖。莫言获奖之后，刘震云说中国至少有10位作家可以获奖，降了90位，但是还有10位可以得奖。这种姿态其实可以理解为代表的是对中国文学的高度自信。而社会上，对莫言获奖的说法则是千奇百怪，冷嘲热讽颇多，什么怪话都有。可以说，对莫言获奖，我们整个文学界或者整个社会的反应并不统一，从专业的作家、文学研究者到网络，分歧很大。莫言获诺贝尔文学奖既没有如我们希望的那样赢得全社会对当代文学和当代作家的高度认同，也没有消除我们对于当代文学评价的分歧。相反，这个分歧因为莫言反而越来越严重。这标志是什么呢？过去我们是因为中国作家不能获诺贝尔文学奖而否定当代文学。大家会说你有本领为什么不获诺贝尔文学奖呢。我们每次评茅盾文学奖、鲁迅文学奖，网络上都是骂声一片，都说中国评奖如何的不公平、不透明，然后说人家诺贝尔文学奖评得多么好，多么公正、透明，说人家的历史多么悠久，价值观多么坚定等等。后来，第八届茅盾文学奖实行全透明投票，每一轮的投票，61个评委谁投谁，全部现场直播。这一方面确实是公开透明了，另一方面也给评委们造成了很大的压力。但是即使这样，第八届茅盾文学奖评完之后，网络上还是有连篇累牍的批评，有的人连写八篇批评文章，叫“八评茅八奖”。可以说，拿诺贝尔文学奖来否定当代文学、否定中国文学早就很平常了；但莫言获奖之后情况就反过来了，大家以莫言获诺贝尔文学奖来否定诺贝尔文学奖本身了。说诺贝尔文学奖如何腐朽、价值观如何陈旧等等。甚至诺贝尔文学奖评委受贿、人品等话题也开始见诸媒体了。反正，诺贝尔文学奖是不给中国作家不行，给中国作家也不行。这也使得我们看到，莫言获奖之后，整个是非常低调，没有喜形于色，更不要说狂欢了，只是躲在家里吃水饺，出了门都板着个面孔，然后，每次在电视上都特别小心，只说获奖是幸运，甚至说“谁说我是大师，那就是骂我”等等。因此，莫言获奖之后，受夸赞最多的反而不是他的文学，而是他的接受采访的水平，他的低调，他的谦逊，他说话的得体。 　　有时候，我们确实很困惑，当代文学在今天，几乎看不到真相，我们不知我们处于什么样的位置，我们有多大的成就。按理，我们会认为莫言获奖是当代文学成就达到一个被世界认可的高度的标志，但是事实并非如此。当然，有很多人极端肯定中国当代文学。比如王蒙，在法兰克福书展上回答外国记者的时候，他就判断中国当代文学是有史以来最繁荣的时期。一些学者像陈晓明也给予很高评价，认为当代文学已经走到一个比较高的、辉煌的时期。刚刚获安徒生儿童文学奖的曹文轩在多年前就说过，中国当代文学的高度也就是世界文学的高度。余秋雨、刘再复甚到宣称中国当代文学的成就远远超过了现代文学。当然，他们的判断跟主流意识形态的判断比较近似，主流意识形态对这个时期的文学的判断总体上是很自信的，认为到了文学发展繁荣最好的时候。但是也有极端的否定，认为即使像莫言这样获得诺奖的作家，他的文学成就也是很低的、卑微的，语言都不通，语法都有问题等等。顾彬甚至宣称中国当代文学全是拉圾。 　　肯定判断的依据当然很多。首先是当代文学的生产力和创造力达到了一个空前的地步。文学GDP的产量是世界第一。比如说长篇小说，原创长篇小说年产量是4000部，这里面还不包括网络长篇小说，网络长篇小说据说一年就有十几万部。4000不是一个大的数量，但只要进行纵横的比较和分析，就会发现这个数字非常了不起。建国后到粉碎“四人帮”30年，我们生产多少部长篇小说？427部。过去30年的时间才生产了427部长篇小说，现在我们一年就4000部，这是纵的比较。从横的方面来说，在世界范围内，跟那些传统文学强国相比，我们也会有某种自豪感，比