文学作品中展现的奥斯丁与张爱玲的婚恋观.docVIP

文学作品中展现的奥斯丁与张爱玲的婚恋观 　　 摘 要：反应人性的婚恋一直是作家热衷于书写的一个大题材，《傲慢与偏见》的作者奥斯丁被认为是善于书写婚恋题材的一位杰出的英国女作家。在中国文学史上也有一位擅长描写婚恋题材的女作家―――张爱玲。本文以《傲慢与偏见》与《倾城之恋》为 例，试分析两位女性作家婚恋观的相同与不同之处及其背后的原因。 　　 关键词：张爱玲;奥斯丁;小说;婚恋观 　　 一、前言 　　 在文学作品中，婚姻和爱情一直是作家们，尤其是女性作家，热衷于书写的一个永恒主题。无论中西，婚恋都是能够深刻反映人性的大题材。英国著名女作家奥斯丁的作品，以《傲慢与偏见》为代表，都无疑例外的反应了英国女性的婚姻与爱情。中国文学使上的女性作家张爱玲的作品也都始终围绕着女性的婚恋观。很多评论家称，张爱玲的《倾城之恋》就是中国版的《傲慢与偏见》。那么，比较分析两部作品中反应的婚姻与爱情对于分析两位作家及中西女性作品是十分必要的。 　　 二、通过文学作品分析两位作家婚恋观的异同之处 　　 张爱玲在《倾城之恋》的后记中写到，很多读者都来信追问她白流苏和范柳原的之前之后种种，满心希望着两者之间再多一点更浪漫的意味。但熟悉张爱玲的读者都应该知道在她的作品里找不到偶像剧里那种温存的浪漫，因为张爱玲是一位擅长将悲剧撕碎了呈给人看的作家。她用苍凉的笔触，将流亡中的一位无依无靠的女子的各种境况下的心理刻画得栩栩如生。比较起来，伊丽莎白与白流苏，达西与范柳原，一个是出身没落家庭的佳人，一个是钱财与样貌俱佳的才子。不同的是白流苏是离了婚寄人篱下的可怜女子，所以她的性格更偏向于乖戾、低沉而委婉，不似伊丽莎白那般利落而善于打趣的人物;柳原比达西多了精明与算计，战时的婚姻仿佛就不那么情真意切。对比之下，奥斯丁的《傲慢与偏见》就是张爱玲作品后记中所指的“偶像剧”，是人人趋之若鹜的情景剧。然而，《倾城之恋》与《傲慢与偏见》的人物设计和某些故事安排还是不乏共通之处的，只是这里的环境是战争，因而，处处显着算计。流苏初见柳原的时候、打定主意去香港的时候、甚至与柳原在一起快乐或难过着的时候，她无时不在算计。柳原那边也是如此，无处不充满着他的算计：他要掌控这段爱情，却不愿许以婚姻。若不是因为香港遭到轰炸，两个人困于一隅，灰飞烟灭的就不是这所城市，而是他们的婚姻了。因此，《倾城之恋》这个看似唯美的标题其实讲述的是一种偶然。一个城市的坍塌成就了两个人的婚姻，或者只是成就了白流苏一个人。这就是《倾城之恋》的全部意义：一段婚姻比起一段爱情对于一位乱世女子来说要远远重要得多。 　　 在《傲慢与偏见》中，达西和伊丽莎白、宾利和简这两对青年男女是奥斯丁的宠儿，她为他们安排了在爱情的强力推动下的美满婚姻。而且结婚并不是终点，而是在爱情的推动下继续向前直至终老的新旅程的起点。看到这里，读者可能会忘记简和她的家人在没有看到宾利本人的时候就对他产生了的美妙遐想，而这仅仅是因为听说他有五万镑的遗产和年入五千镑的收入，可能也会忘记伊丽莎白在参观完彭伯里庄园后震惊之余的庆幸，庆幸自己依然可以掌控达西的心，可以做彭伯里的主妇。作者在处理这些情节的时候，语气一直是戏谑的，轻松的，她不像张爱玲一样地严阵以待，因此读者也在轻松的气氛中轻易地原谅了这些小算计，小庆幸。所以尽管资深的评论一再重申《傲慢与偏见》里资产阶级的阶级观念与金钱至上观念泛滥，作品留给读者更深刻的印象还是那一场场曼妙的舞会，倾心的交谈，令人心动的倾慕之情的流露和恋人间真挚的情感。在整个《傲慢与偏见》中，婚姻的出现频率几乎等于所有张爱玲短片小说中的总和，每一个在张爱玲小说中出现的婚姻类型，似乎都可以在《傲慢与偏见》中找到。 　　 奥斯丁是凭着理智来领会世界。她的作品笔调轻松愉悦，常常不乏调侃，世间百态在她的生花妙笔之下闪耀着喜剧的光芒。张爱玲则相反，她的笔触苍凉而大胆，她凭着情感来理解世界，世间的悲凉、冷漠，人与人之间的欺骗、利用被她刻画得入木三分。张爱玲和奥斯丁的作品都不同程地打着时代的烙印，对女性的婚恋心理都有着精准的把握和通透的理解。 　　 两位女性作家从相同的性别视角描画同一个主题，即便是生活在不同的地域，不同的年代，文学作品中所体现出来的婚恋观也不乏相似之处。在张爱玲与奥斯丁的作品中，一切都是现实的。她们笔下的爱情和婚姻从来不是那么纯粹的，而是作为经济的或互换的需要而存在。不同地域、不同年代中的婚姻和爱情有如此之多的相似，能够证明的最重要的一点即是：无论中西，妇女都是男人的附属品，女性没有独立的人格。而在世界的另一端，18世纪的英国，被称为“理性的时代”，浪漫和感伤不再是文学作品的主体，理性统宰着一切。因此，奥斯丁面对爱情和婚姻的冷静和理智也不足为奇。在她的时代，男权统治天下，女性的生活来源只是出嫁时有限的嫁妆。为了保证未来