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文学苦旅中的自我超越 　　赵欣先生： 　　好！ 　　昨晚下了一场雪，早晨醒来撩开窗帘，眼前一片洁白，放眼望去，远处的伊通河及岸边的田畴苍茫而辽阔。在这静谧充满诗意的晨光中，坐在窗前品读着你的小说，感觉真好：清新，温润。你小说的语境，叙事的风度及弥漫在作品中的味道，深深吸引着我。读你的小说，有点像喝口感好、不上头、纯粮食酿造的地产酒，爽口，润肺，醉心。 　　应该说，不是第一次读你的小说了，大约是在半年前，长春市作家协会召开你作品研讨会的时候，就匆忙地读了你那本中短篇小说集《丈夫的诺言》。虽然是匆忙，读得有些潦草，但那本小说动人的艺术力量和伸手可及的艺术形象，还是深深地打动了我。有些篇什至今都记忆犹新，像《教堂外的女孩》、《风雪回家路》、《当爱已成往事》、《朋友的漂亮妻子》、《雾霾》、《雨声滴答》、《歌厅里的小荷》等……尤其小说中的鲜活人物，依旧历历在目：如《丈夫的诺言》中那个风雪交加的夜晚，夜晚中那位饱经风霜的老者，老者手中那热乎乎的油条，现在一想起来，都心中温热……从《丈夫的诺言》这本小说集中，已能洞见你坚实的文学基础，非凡讲故事的能力，和别具匠心塑造艺术人物的本事。正因为你有了这么好的文学准备和颇为深厚的生活积累，所以近一个时期你发表的4篇文学新作：《出手》（《青年文学家》2014年7期）、《震》（《作家》2014年8期）、《回家》（《短篇小说》2014年8期）、《杀念》（《芳草》2014年11期），就呈现出一种自我超越自我突破的艺术态势。梳理了一下你这几篇新作，我觉得有这么几个方面特质： 　　一是地域性选材。你的小说，无论长短，无论大小，无论是写世事间的心理变化，还是写人与动物的微妙感情，虽然生活场景不断变换，人物关系不断变换，故事走向不断变换……但小说所取材的地域范围都是东北。东北的生活，东北的语言，东北人的情感，那一幕幕壮美、凄切、温存的人生故事，都是在黑土地上演绎的。可以说，大风大雪的关东，粗砺壮阔的关东，成了你作品的文化底色，成了你作品特有的精神气质。在你的作品中，既能看到前郭县，又能看到查干花镇。在你的小说中，字里行间，无不弥漫着东北文化的气息，无不浸淫着东北地域文化心理。 　　二是在矛盾漩涡处着墨。自有人类社会以来，就有着各种各样的矛盾：社会的，家庭的，人与人之间的，个体生命心灵之间的，无论怎样的矛盾，处于一般情形、平缓状态的时候，表现起来较为容易，可是一旦进入尖锐阶段、漩涡状况，表现起来，就颇为艰难，而恰恰这种艰难，才考验着一个作家的胆识、功力和驾驭小说的能力。你的这几篇小说，几乎都是选在生活风口浪尖处展开的。小说一开篇，都将矛盾点绷得让人喘不过气来，大有命悬一线的感觉。如《杀念》矛盾点为：一个声色犬马的贪官，面对将要去省城举报他的妻子，该怎么办？是杀掉她，还是……;如《震》矛盾点为：一地方法院的法官，受理一起村民间错综复杂的纠纷案，正在他奔赴案件发生地的时候，大自然的灾难――地震，猝然发生，法官面对自然的灾难和人间的挑战，又该怎么办？这很有点像优秀的杂技演员在挑战高难动作。我想一般的作者，一般的艺术功力，是完成不了这一挑战的，不是在矛盾的漩涡中被湮没，就是被漩涡抽打得遍体鳞伤，一塌糊涂。而你却表现得临危不惧，处事不惊，化险为夷，将故事讲述得有声有色，将人物刻画得活灵活现，将心理描摹得丝丝入扣……这等功夫，没有一定的生活积累及人生阅历是做不到的;这等功夫，应该珍视为自己看家的本事，是你从事小说这门手艺的“绝活”。 　　三是细节的精彩运用。细节，是小说的灵魂，决定着小说的成败。东北老百姓有句俗语说得到位，“打十巴掌，不如扎一锥子”，这一锥子，指的就是精彩的细节，就是用在刀刃上的好钢。在你的小说中，这方面的例子，触目皆是。 　　例1、……他内心燥热，想冲冲凉，脱了衣服正要进入淋浴间，手机响铃。他不想接听，开了热水器电源，等着水温上升。可是固定电话又急促响铃，而且响了又响。他气恼地回到客厅接听，是吴局长。吴局长抱歉地说，尹局长，那热水器先别用，商家拿错了，说这台有问题，漏电。尹局长差点就妈呀一声，多危险，差点而就要了自己的命。他刚要表达不满，头脑中猛然划过一个闪念，妻子的脸浮现在眼前。这已经不是第一次了。这次的闪念着实电了他一下，一阵寒颤，他急忙双手交叉，紧紧握住胳膊，试图稳定自己的情绪，可浑身还是抖着。（《杀念》） 　　例2、开门，母亲就等在门边，她来不及责备我，看到奶球，就像看到久别重逢的孙女一样，眉头一下子舒张开了，亲昵地抱到怀里，抚摸着。而奶球也似乎很委屈地喵喵叫着。（《回家》） 　　例3、……王士保让老婆和孩子接替他，他转到对面，蹲下，双手猛力刨土，同时对着其他人喊着，用力，用力！终于把翁武国拽出来了，王士保老婆在出租车上找来一块毛巾，给翁武国擦着脸上的灰土。王士保一屁股瘫在地上，大喘着