斋藏品编有二十四卷.docVIP

斋藏品编有二十四卷 　　收藏之外，庞莱臣更以编辑《虚斋名画录》《虚斋名画续录》《历朝名画共赏集》《中华历代名画记》而闻名遐迩。其著录图文并茂，一改传统的纯文字表述，是中国书画著录书籍的进步。对于收藏心得，他在《虚斋名画录》自序中道：『搜罗渐及国初，由国初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而进，未尝蜡等。每遇名迹，不惜重资购求，南北收藏，如吴门汪氏、顾氏……争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。其间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真伪，时代各异，面目各不相同，靡不唯日孜孜潜心考索，稍有疑惑，宁慎毋滥，往往数百幅中不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。』庞莱臣的收藏眼光远胜于当时的鉴藏家，他真正做到了『嘉惠学林，资源共享』。 　　光绪二十五年（1899），35岁的庞莱臣开始在南浔东栅修建园林，名曰“宜园”。宜园既是庞莱臣的私家住宅，也是他收藏历代名画之所。园中建有“半画阁重楼”，楼中有室，名曰“虚斋”，此后庞莱臣即以此自号。抗日战争爆发后，庞莱臣担心藏品被战火所毁，决定带去上海，在上海成都北路世达里寓所重新设藏画之室，并且沿用南浔宜园中的旧名，仍称之为“虚斋”。凡是他收藏的书画，都会盖上“虚斋”钤印。 　　《虚斋名画录》 　　历代著名藏家多有为藏品进行编目著录的习惯，虚斋收藏有此成就，并非庞莱臣一人之功。为了对数千件收藏书画进行甄选、整理和归类，他前期聘请了陆恢、张砚孙、张唯庭等书画家，后期的藏画管理与整理工作，则主要交给张大壮、吴琴木、邱林南等人。在陆恢等人组成的“鉴藏团队”的帮助下，庞莱臣为虚斋藏画编印过5种图书，刊录其藏画精品九百余幅，令人叹为观止。 　　《虚斋名画录》出版于清代宣统元年（1909），著录有虚斋所藏历代名画538件，共16卷。它仿清代高士奇《江村销夏录》的体例形制编辑而成，在编撰体例上有严格的限制：“一、不是家藏，非经披沙拣金所目者，不录入册;二、书画合装珠联璧合，并出名家，而且又是前人所配合者，为了不失其原式，并录入册;三、世间显赫名迹，虽经前人编录，仍然首尾登载，使人知道此真迹尚在人世;四、画中跋诗文如与街坊本有异同的，仍然录原题，以存庐山真面目;五、文字损坏模糊不能辨认的，均以方框代之，不作臆改;六、书画的印章均用楷书依文录之，并下注朱文、白文，以便后人按图索骥，于此可考。”全书编撰体例严谨，以家藏为收录对象，编入了庞氏虚斋藏品的主要名迹，详细记录尺寸、来源、收藏时间，既有作者对藏画真赝的深入考辨，也有绘画内容、历史大致情况的简短评介记录和鉴赏体会等，保存了基本的绘画史料。 　　庞莱臣请著名学者郑孝胥为这本书题写了扉页及题记：“虚斋主人收藏甲于东南，仿《江村销夏录》之体，著《虚斋名画录》，其所录者，只以家藏为限，而积书至十有六卷，虽江村、荷屋以亲见入记者，犹未能与之抗。噫，亦诚足以豪矣。诸家以著书为务，故并未录他人所藏以矜博览。虚斋以收藏为主线，唯录秘玩所蓄以广流传。旦夕摩挲与云烟过眼者为真鉴，此岂可相提并论者哉。虚斋所阅既移，心得益深，然谦慎不另评鹭，则其书之质谨严尤为可贵。” 　　著名画家陆恢在《虚斋名画录》的结尾亦有题跋：“予客虚斋今几二十年，谈艺甚恰，有持名迹至，必邀与赏析。而是录登载，出入间亦兼糅刍言，故能习之其性情而津津道之。虚斋爱人画而自能画，画既精能抉古人之精，浸润涵濡久，遂具此正法眼藏。故书画之来，虽糅杂纷纭，真假歧出，一见能决其是非。迨能归箧笥，复时时重加比对，遇稍不惬意即挥而斥之，致入录者无遗憾焉。”阐述了庞莱臣对入录名画的严格把关，从中也可看出庞莱臣鉴赏书画的精审深入和严格，为治美术史者留下了详实的鉴赏、收藏记录。 　　庞莱臣在自序中道：“搜罗渐及国初，由国初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而进，未尝蜡等。每遇名迹，不惜重资购求，南北收藏，如吴门汪氏顾氏、锡山秦氏、中州李氏、莱阳孙氏、川沙沈氏、利津李氏、归安吴氏、同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。期间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真伪，时代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潜心考索。稍有疑惑，宁慎毋滥。往往数百幅中不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。欧阳子曰：‘物常聚于所好，而常得于有力之强，余不敢有力自居。唯好之耽笃，积之既久，别凡历代有名大家，盖于是略备焉。’” 　　《虚斋名画录》所著录的历代藏画中，唐、宋、元三朝名迹约占1/3，多为历代收藏大家，如项元汴、赵孟?\、贾似道、徐渭仁、安岐、梁清标等豪门旧物，又有三希堂、《石渠宝笈》乃至宣和、政和时代的宫中之物。此书著录其收藏历代名迹，最著名者有：唐阎立本《锁谏图》、唐韩?帧冻事硗肌贰⑽宕?赵驸马《神骏图》（赵文敏书合璧）、五代董北苑《夏山图》、宋赵佶《雪江归棹图》、赵佶赐郓王楷《山水》、宋李龙眠《醉僧图》、宋