日本儿童文学中的母亲形象.docVIP

日本儿童文学中的母亲形象 　　摘 要：对日本儿童文学而言，第二次世界大战是传统“童话”转向现代“儿童文学”的契机，作为儿童文学中不可或缺的母亲的文学形象也以此为界发生了质的变化，本文以二战为界，论证战前与战后日本儿童文学中的母亲形象的变迁。 　　关键词：日本儿童文学;母亲形象;形象变迁 　　[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2015）-21-0-02 　　导语 　　儿童文学中的母亲形象粗略可分为善良型、邪恶型和亦好亦恶型三类，而从时间推移角度探讨母亲形象之变化的研究，除便于发现社会变迁与人物形象塑造之间的关联外，更有利于印证母亲形象中亘古不变的核心要素――母爱。 　　在日本，“童话”一词最早见于江户时代，当时把民间传说中的适合儿童阅读的读物称之为“童话”，并不等同于现代意义的“童话”。使“童话”真正成为一种文学形式，并赋予其当之无愧的内涵的，是严谷小波、小川未明、铃木三重吉等①近代儿童文学家的功劳。他们从明治末期至大正时代的创作活动被视为近代日本儿童文学的发端。直到第二次世界大战结束，“童话”几乎就是“儿童文学”的代名词。另一方面，二战后的儿童文学对传统“童话”进行了批判性的继承，无论是内容还是形式都大大地超越了传统模式，与时代发展相适应的儿童文学应运而生。从这个意义上说，二战对日本儿童文学来说具有特殊意义，它是传统向现代的一个转折点，作为儿童文学中不可或缺的母亲的文学形象也以此为界发生了质的变化。本文以二战为分界，试论证战前与战后日本儿童文学中的母亲形象的变迁。 　　一、二战前的母亲形象 　　明治24（1891）年，严谷小波发表了被称为日本近代儿童文学鼻祖的《黄金丸》，小说以它幽默的笔触及其将现代情调和江户戏剧文学的传统恰到好处融为一体的风格，赢得了极高的赞誉和广大的读者。《黄金丸》讲述的是，善良的母犬“花濑”为了保住腹中的幼犬，眼看着公犬“月丸”被恶虎吞食，却无能为力。她按捺住对“月丸”的惭愧之情，苟且生存下来，并平安产下幼崽“黄金丸”。“花濑”将“黄金丸”养育成一只体格彪悍的公犬，“你已经长大了，可以和恶虎一争高低了，你要为你父亲报仇啊！”她留下这句话，便结束了自己的生命。为了给死去的丈夫报仇雪恨而延缓自己的生命，一旦把幼崽养大，完成了自己的使命，便刻不容缓地去追随逝去的配偶，“花濑”的形象正是明治时代家长制度下的日本母亲的典型代表。 　　而坪田让治②的《母亲》则是以自己的母亲为原型的纪实性儿童文学作品。让治的妈妈37岁时守寡，她剪去长发，以表明自己一定要把孩子们拉扯大的决心。为了摆脱牙痛的困扰，她一次竟拔去20颗牙。她就是这样带着几近疯狂的忘我和刚毅，一门心思全部扑在养育子女上，一生虽含辛茹苦，但却与灾病无缘。 　　另一部感人之作是はらみちを③的《我的妈妈》，母亲对子女的拳拳之心是作品的最大看点。“我”上小学1年级的时候，父亲去世了，“妈妈号哭了三天三夜后，便开始为养家糊口而操劳”。她种水稻、养蚕，除了繁重的农活外，每天还要接送患有小儿麻痹症的“我”上下学，妈妈的辛劳超乎常人的想象。不仅如此，妈妈从不因“我”是个残疾儿而自卑，每日大大方方地背着“我”在人前来来往往，“我”能够正视不幸命运的勇气就是从妈妈身上获得的。她虽不懂太多的道理，但却称得上是最优秀的残疾儿教育家，她的伟大见诸于母亲的本能。 　　以上列举的是二战前儿童文学中所描绘的母亲，她们在封建思想道德观念的束缚下，无怨无悔地把自己的一生奉献给儿女，那种忘我的献身精神感人至深。这也是为什么文学家、诗人总是把最高的赞誉留给母亲的原因。 　　只有一个妈妈， 　　世上只有一个妈妈…… 　　世上只有妈妈好， 　　永远只有妈妈好。 　　――北原白秋《母亲大人》 　　我的妈妈， 　　是语言所无法描述的， 　　是我一生一世都形容不出的。 　　 ――はらみちを《在妈妈的背上》 　　二、二战后的母亲形象 　　二战后，尤其是进入经济高速发展期后，伴随着整个社会的巨变，日本儿童文学中的重要角色――母亲形象也渐渐地起了变化。这种变化可以从三个方面加以归纳。 　　（一）从“???I主?D”到“兼?I主?D” 　　虽然“男主外，女主内”的传统家庭分工天经地义地一直沿袭至现代，但当社会经济水平发展到一定程度，作为劳动力的补充，妇女必然要走出家门，和男人一样投身社会。日本亦不例外，伴随着经济腾飞，职业妇女的比例大大增加，身受家庭和工作双重压力的母亲们也颇为不易，但成为母亲走出家门的牺牲品的，不是别人，正是那些年幼的孩子们。 　　我不要玩具也不要蛋糕， 　　我只要妈妈在家陪我。 　　晚上上床时 　　妈妈总不在家， 　　总是我一个人睡觉 　　稚嫩的诗句承载着孩子们的孤独，那些渴望母亲陪伴的