宋词柳、苏案例分析.ppt

词的发展概况 一、词的产生是源于唐代燕乐的流行。别称：“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”。唐代的词有民间创作和文人创作两种 1、民间词：题材广泛、直抒胸臆、感情炽烈 2、文人词： （1）唐玄宗至“花间词人”之间； 民间词和文人词之间的过渡。 （2）晚唐温庭筠为代表的花间词标志着文人词创作的成熟。 《菩萨蛮》 西蜀：城市经济的畸形发展、人们的乱世心理、词为艳科的局面形成 “花间词人”，韦庄 南唐：国势日衰的感慨，人生易逝的惆怅、词在“言志”的方向发展 冯延巳、李璟、李煜 《更漏子》 李煜《菩萨蛮》 《虞美人》 二、宋代文学 1、社会背景： （1）城市经济的发展 （2）高度集权的政治制度 门阀势力的消失 科举制度的完备 2、文学的繁荣：诗歌、词、散文、市民文学 宋初词坛 潘阆《酒泉子》：“长忆西湖，尽日凭栏楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。笛声依约芦花里，白鸟成行互惊起。别来闲整钓鱼竿，思入水云里。” 王禹稱《点绛唇》：“雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村鱼市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。” 林逋《长相思》：“吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。” 晏殊《蝶恋花》：“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？” 三、柳永 1、生平：宋代第一个专力写词的作家 ---西夏人称： “凡有井水处，即能歌柳词” 2、艺术特点： （1）采用新调，创作慢词，“每得新腔，必求永为辞”。长调词，善于铺叙、层次丰富、变化多端；语言则通俗而不失雅趣，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。（现存213首词，用了133种词调；宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。 ） （2）传统题材有所创新（能够表现出女子心灵深处的痛楚“不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面” ） （3）开拓新的内容（以描绘都市繁荣和感慨人生失意、羁旅行役之思的作品最为人称道）； 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（欧阳修《踏沙行》） ?意象烘托传情法 《雨霖铃》 铺叙衍情法 《迷仙引》——悲剧女性心理的描写 《望海潮》——城市风物的抒情画卷 上片：杭州的自然风光和都市的繁华—— 社会条件、自然风光、生活图景； 下片：杭州城市形象的代表——西湖风景描写。 艺术特色： 1、题材新颖： 城市风物进入文学创作的领域，反映出作者敏锐的生活感受能力和独特的审美视角。虽为迎合之作，却也见出另辟蹊径之妙。 2、感情激越、语言浓烈、音韵协调： 柳永词少有的奔放之作，也表现出他在题材的驾驭上有娴熟老道之力。 “怒涛”、“霜雪”、“天堑” “三 秋桂子” 、“十里荷花”、“羌管弄晴”、“菱歌泛夜” 3、铺叙与点染相结合的手法运用： 清刘熙载《艺概?词曲概》：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。 上阙先点“钱塘自古繁华”，然后展开描写，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，运用动静结合、比喻、夸张等手法，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。 宋人谢驿（处厚）：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。” 范缜：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。” 【八声甘州】 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹流。想佳人、妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、依阑干处，正恁凝愁。  《八声甘州》 傍晚的阵阵急雨啊，洒落江面， 经过一番风雨的洗涤，又到了清冷的秋天。 凄凉的寒风越吹越紧，山河冷落，残月挂在楼前。 繁茂的花木失去了色香，美好的景物啊，日渐凋残。 只有滚滚的长江水，无声地流向遥远的天边。 这样的季节我真不忍心登高远看， 想起遥远的故乡，我收拢不住悠长的思念。 悲叹多年来我萍踪不定，究竟为何久久在异乡流浪。 我的爱人莫不正在楼头痴望，不知多少次认错了天边归来的小船。 他哪里会知道，我此刻正手扶栏杆， 心头凝结的愁苦啊，真难以遣散。 铺叙、白描手法，借景抒