李清照词二首学案.ppt

一剪梅 　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁自回时，月满西楼。 　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 我眼中的李清照 生平简介 生于（1084---1155？），山东济南人，号易安居士。 婉约派的代表人物 作品集《漱玉词》 易安体 词家三李 典故：言与司合（词），安上已脱（女），芝芙草拔（之夫） 词作风格分前后期 后期词风 ?变化原因：金兵入关，靖康之变，离乡背井，流落南方；丈夫病逝，家破人亡。可以说是社会和家庭的双重悲剧造成的。 ?风格：凄清哀婉、忧愤深沉、苍凉悲楚 ?代表作： 　　　　《武陵春·风住尘香花已尽》 　　　　《声声慢·寻寻觅觅》等。 雨是哀伤、愁思的象征。 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 酒是“愁”的象征。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 酒入愁肠，化作相思泪。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 唐韩偓《懒起》： 昨夜三更雨，临明一夜寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。 艺术特色 1.独特的表现形式：采用与侍女的问答。 2.曲折，婉转，语浅言深。 3.自铸新词，人间绝唱：“绿肥红瘦”。 4.多种修辞手法的运用： （1）拟人：“肥”和“瘦”指的是雨后海棠的叶和花。 （2）借代：“绿”和“红”是叶和花的颜色，用以指代海棠的花和叶。 （3）设问：：“知否，知否？应是绿肥红瘦。” （4）反复：“知否，知否” 婚后第二年至南渡前词作 风格： 愁多于乐， 悲多于喜 作品 ： 《醉花阴》 《一剪梅》 创作背景 这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。   谈谈你感受最深的句子 词人运用哪些景物来烘托心情？ 词人还运用了哪些人物行动来渲染心情？ 独坐 孤眠 自斟 研习与思考 1. 李词擅长炼字，如“人比黄花瘦”的“瘦”字，历来为识词者所 惊叹。上篇中名句“知否，知否，应是绿肥红瘦”。试比较这两个“瘦”字在表 现手法和表达效果上的异同。 答：“瘦”字是李词重视炼字的结果，用得别开生面、精妙清 亮，风韵天然。《醉花阴》中“瘦”是真实的形容，将人与菊花同 向比喻，从而得出人更瘦，这是就词人内心主观情愫而言的； 《如梦令》中“瘦”则是纯粹的内心感观效果，是反向衬托，一肥 更显一瘦。 ? 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》小结 李清照自我艺术形象 1、聪慧开朗，活泼天真的少女 播放 百家讲坛 康震主讲《李清照》1 《如梦令·常记溪亭日暮》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 2、才情横溢，情思如缕的少妇 一剪梅红藕香残玉簟(diàn)秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 播放 百家讲坛 康震主讲《李清照》2 3、饱经忧患，孤独憔悴的嫠(lí)妇 播放 百家讲坛 康震主讲《李清照》10 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 守着窗儿，独自怎生得黑! 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! 《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。 作者的词作风格:前期,相思闺怨,对爱的渴求,对自然的喜爱(如梦令) 后期:(南渡后) 怀念故土(忧国忧民).孤独,凄凉(声声慢 )联系作者的遭遇，可