论中国传统村镇街道景观的艺术设计思想.doc

论中国传统村镇街道景观的艺术设计思想黄 续 摘 要:中国传统的村镇街道景观设计,是依据自然的地势、地貌、山川河流等自然环境而设计的,是一种“因势利导”、“因地制宜”的设计思想;体现的是一种人与自然融契合的设计理念。重庆龚滩古镇和浙江嘉兴古镇乌镇,较为典型地展现了中国传统村镇街道景观设计的艺术设计形态和艺术设计思想。?关键词:传统村镇;街道景观;艺术设计?中图分类号:TU-856 文献标识码:A?文章编号:1003-9104(2006)03-0069-04?中国传统的村镇街道景观设计,是依据自然的地势、地貌、山川河流等自然环境而设计的,是一种“因势利导”、“因地制宜”的设计思想;体现的是一种人与自然融契合的设计理念。本文试图以重庆龚滩古镇和浙江嘉兴古镇乌镇,这两个较具典型意义街道景观所处的环境、设计、布局的特点,来探讨中国传统村镇街道景观设计的艺术形态和艺术设计思想。?一、传统村镇街道景观的艺术设计形态?龚滩古镇是重庆市酉阳县西部的一个重要的村镇。它位于阿蓬江与乌江交汇处的凤凰山麓,地处乌江东岸,乃三面环水,一面着陆的天堑。龚滩古镇的平面形态沿山与江的走向呈带状布局,依山就势,顺应自然,具有强烈的山地城镇布局特点。其总体格局将人工塑造与自然山水环境充分结合,是城镇、建筑、地景三位一体设计的山地村镇的典型案例之一。龚滩古镇具有上千年的历史,在明清时曾经辉煌一时。? 因为龚姓聚居,又列居乌江三大险滩之首,故被人称为龚滩。它至今仍然保存了具有古代巴民族生活风情的地域文化和山地古镇传统聚居形态,具有十分珍贵的建筑学保护研究价值历史社会的考证研究价值以及旅游开发价值。龚滩镇的吊脚楼大都顺着乌江东岸而建,依山傍水。吊脚楼用杉木长柱或硬杂木将屋架托起,凿石为基或垒石为础,长长的柱头或撑乱石,或绕古树,高低错落,支撑着穿斗结构柱间板壁,分半吊和全吊两种类型。半吊型,为部分虚悬;全吊型,为全部虚悬,全系木支撑、穿斗而成的梁架结构。屋高三五丈许,二至三层木楼梯上下。楼上住人,楼下堆货,四周铺设走廊。吊脚楼柱间可开门,可成窗,临江的“万”字格花窗,匠心独运,花样百出。住其中的人们既可以避暑纳凉,又利用大面积的采光,晒粮食、晾衣物;与此同时,人们又能临江观景。充分体现了实用与审美相统一的建筑设计思想。?龚滩古镇街道由平行于乌江的石板街和垂直于坡地的石阶巷道组成,利用地势结构成树枝状交通系统。古街或顺应等高线,曲折延伸,宛如游龙;或垂直等高线,根据坡度不一向?上连接,跌宕起伏,烘托山的气势。其中半边街是龚滩古镇典型的街道类型之一。它一侧为建筑,另一侧面江而敞开,形成“一条石路穿心店,三面临江吊角楼”的独特山地村镇景观。龚滩古街道宽度一般为1. 5-3米,石阶巷道仅为0. 8-1. 5米,高宽比例大致在2-3米。街道全部用青石板铺成,显得厚重、坚实而又不失古朴与自然的格调;同时这种宽窄、曲直、藏露、上下相通、宛若游蛇的街道,又给人动静结合的美感;这是一种因地制宜的设计、布局观念。也就是把生活中的人与自然的山水融入在一起,把人的生活场景与山水的自然形状整合在同一空间中的设计思想。? 乌镇位于浙江省嘉兴市下辖的县级市——桐乡市境内,古镇里两条交错的老街古风犹存,河街平行,体现出江南以水建市的特点。乌镇民居在墙上常常涂有类似于黑色的油漆,据说这种涂料可以保护墙面,而黑色在江南桐乡一带被称为“乌”,乌镇由此得名。?乌镇的建筑和街道都是沿河建造的。临河的一边称作“下岸”,另一边称为“上岸”。上岸的民居住宅一般是深宅大院,临街的只有二、三间门面,而纵深却有四、五、六进。所谓“登堂入室”,不辞深邃。下岸的民居住宅则是“人家尽枕河”。其建筑结构是,居室的一半延伸至河面的上方,下面用木桩或石柱支撑在河床上;上架横梁,铺上木板。这种建筑结构与龚滩古镇的吊脚楼结构相似,只不过乌镇的这种“吊脚楼”生根在水下的河床上。楼房的建筑与河面上的波光相映,形成了乌镇的独特景观——水阁。乌镇街道路面大都是用小青砖或青石板铺成的。小青砖或青石板的结构之间有大小不等的缝隙,增强了雨天的渗水功能;有的小青砖或青石板上还凿有粗糙浅槽,以防路滑,体现出了一种功能极强的人性化设计。乌镇的这种建筑与街道的设计、建构,是不同于龚滩古镇的建筑与街道设计的,它是充分利用了江南水乡的地理环境,把人们的生活与自然的河流结合在一起,营造出如茅盾在《大地山河》中描绘的“人家的后门外就是河,站在后门口(那就是水阁的门)可以用吊桶打水,午夜梦回,可以听得橹声欸乃,飘然而过”的江南村镇诗画意境。 乌镇上有东、西、南、北四条老街,呈“十”字形交叉壮,结构成双棋盘式的河街平行、水陆相邻的古镇街道格局。乌镇的宽度一般在2米-4米之间。这样的距离可以使街道两侧的人清晰地看清对方脸上的表情。街道并不是笔直的,