纪录片的分类和定义概要.ppt

克拉考尔将新闻片这样的影片样式排除出了纪录片。因为视听媒介的新闻在我国长期以来被作为“形象的政论”来理解，电视新闻属于“议程设置”和“导向”控制的范围。 克拉考尔所说的新闻片正处在纯粹认知和为大众所关注的趣味认知的边缘，在纪实的这一端，对于观众来说刚好是认知为最大值，艺术为最小值，如果新闻片处在或靠近了这一端点，那么被克拉考尔排除在纪录片的范围之外，也就不奇怪。 功能： 由此我们可以判定，处于纪实和艺术这两个端点之间的纪录片是一种兼有认知和娱乐功能的影片类型，从功能的角度来说，它并不具有纯粹的、单一的作用；或者说它只是在极端的情况下才会显得比较“纯洁”，纯粹的认知和纯粹的娱乐都不属于纪录片。 如果把纪实和艺术看成是一个平面的十字坐标，然后按照非虚构影片作品中认知和娱乐成分的比例描点连线，我们便能够发现，纪录片并不是非虚构作品的全部。 二、纪录片的定义 纪录片定义示意图 纪录片以纪实为基本美学特征，是一种非虚构的、叙事的影片样式。它兼有认知和娱乐的功能，并以之区别于以认知为主的文献档案影片和以娱乐为主的艺术、剧情影片。 这个概念中提到的“纪实”是纪录片定义的基本内涵，它不应该仅仅被理解成一种技术性的手段，而是应该也被理解成纪录片制作者在面对纪录片时的一种态度，一种观念。 纪录片的定义： 一个以时间为叙述载体的媒介基本上是以叙事为其主要手段，例外仅在于使用艺术性的表现来消除依附于时间的故事，使时间不呈现出流逝、变化的特性。 叙事性在水平轴线（艺术量变）的下方并没有呈现出线性的分布，而是被非叙事所间离。 叙事自身的虚拟（人为）性质尽管在任何情况下都不可避免（同质化），但是在虚构或非虚构的前提之下，依然能够呈现出不同事物的不同属性，这也是纪录片之所以能够成为独立于剧情片的影片样式并为大家所接受的根本原因。 《微观世界》 第三节 纪录片的分类 纪实性纪录片 宣传性纪录片 娱乐性纪录片 实用性纪录片 在非虚构叙事以及认知娱乐的范围内讨论纪录片的时候，大致上将纪录片分成了四个大类： 从四个大类的命名可以看出，分类的原则主要是根据纪录片的功能。 从功能角度对纪录片分类的主要好处在于能够比较清晰地展示纪录片构成的整体形态，以这样的方式开始的讨论，对于初学纪录片者或许是一种相对来说较容易接受的方式。 缺点在于同一般纪录片的分类概念联系较少，因此在开始“入门”的阶段可能会有一定困难。 下面的示意图是以一个同心圆来表示纪录片的集合，我们看到纪录片按照功能被分成了四个区域，每个区域之中再被细分为两个类别。这四个区域的位置不能随便交换，因为彼此之间有着交叉过渡和对立的关系。 纪录片分类示意图 （1）东半球趋向于客观，即影片尽量追寻事物的原貌，主观性越少介入越好。西半球同东半球正相反，这里的纪录片表现出主观化的趋向。 （2）贯通北半球和南半球端点的狭长区域，可以理解成为主观化和客观化的中间地带，北半球主动（诱导），南半球被动（迎合），这也是纪录片对待观众两种极端的态度：在诱导的状态下，纪录片试图将意义灌输给它的观众，而在迎合的状态下，纪录片努力娱乐观众（或部分群体）。 （3）如果从垂直左倾45度斜线的区分来看，东北半球趋向于纪实，西南半球趋向于娱乐，这正是纪录片类型所表现出来的两个极值。 （4）如果从垂直右倾45度的斜线来看，西北半球在观念上倾向于“形而上”，东南半球倾向于“形而下”。 纪录片分类示意图 由此我们也可以知道，纪录片四个不同的类型在一个环形的平面中两两相对，其概念互相对立，并在一定的条件下可以彼此向着自己的对立面互相转化。 另外，所有纪录片的类型都涉及到了自身的边缘状态，也就是在某一种情况下走向极端之后离开纪录片的形态。 第四节 共时性与历时性的统一 从纪录片四大功能的区分，我们同样可以找到其相对应的早期形态。 从格里尔逊的《漂网渔船》中，我们看到纪实性、倾向性（宣传性）、艺术性（娱乐性）、实用性的同时存在。 透过格里尔逊，我们还可以看到更为早期的影片对纪录片类型形成的影响。对纪实产生影响的主要是弗拉哈迪，1913年纪录片《史考特船长不朽的故事》。 巴赞说：“后来，尽管也出现过个别力作，但是，这种异国情调的影片开始衰颓，其明显特征就是愈益厚颜无耻地追求惊险场面和刺激性。狮子不把脚夫吞食，猎狮场面就不够味儿。在影片《非洲见闻》中，竟有一个黑人被鳄鱼活活吞食的场面；在影片《兽角商》中，另一名黑人受到河马的袭击（我相信，这一次，追逐场面是靠特技拍成的。不过，其间用意还是显见的。）” 【安德烈·巴赞